Z VÝKRESU TIPU - DO „ZÁZNAMŮ PÁNA“

Pokud se budete hrabat v našich domovských knihovnách, určitě najdete knihy ilustrované Levem Alekseevichem Tokmakovem. Mnoho lidí zná jeho ilustrace pro knihu A. Lindgrena „Pipi Dlouhá punčocha“. Vyrostli jsme na ruských pohádkách s jeho kresbami: „Sestra Alyonushka a bratr Ivanushka“, „Kuřecí Ryaba“, „Kolobok“ a mnoho dalších. Mnoho moderních dětských knih má také nápis: „Kreslil Lev Tokmakov.“ Našim čtenářům nabízíme jeden z posledních rozhovorů s umělcem, provedených krátce před jeho smrtí v roce 2010. Umělec přišel do Jekatěrinburgu, aby si prohlédl všechna vydání „Alenushkin's Tales“, na kterých pracoval v muzeu Mamin-Sibiryak.

Pavlik Morozov a prvních 60 rublů

Lev Alekseevich, Sverdlovsk, nyní Jekatěrinburg je vaše rodné město. Začali jste zde také jako ilustrátor?
- Stále považuji vydavatelství knih na Středním Uralu za svou kolébku, která byla umístěna v Domě tisku na Leninově ulici. Tam jsem udělal své první kroky. Dobře jsem kreslil z přírody, malíř portrétů, moje ruka byla nastavena od narození. A neměl jsem tušení o složení knihy, o knižním podnikání: pokud lidé studují všechny tyto moudrosti na polygrafickém institutu v Moskvě, pochopil jsem to, jak se říká, v otevřeném boji, z ruky do ruky.

Nejprve jsem přišel do nakladatelství a přinesl složku s mými přirozenými kresbami, jak se mi zdálo, celkem brilantní. Říkají mi: udělejte jednu nebo dvě kresby černobíle, inkoustem.

Víte, jak se to stane, když absolutní začátečník vyhraje v ringu zkušeného boxera, který si poprvé v životě oblékl boxerské rukavice. Nehraje podle pravidel a nehraje podle pravidel. A kdo nedodržuje pravidla, stává se, vyhrává. A stalo se mi totéž: vzal jsem příběh, podle mého názoru, do „Přátelství národů“, moldavského spisovatele, vytvořil jsem náhodně jednu kresbu, nebo dvě, inkoustem, a to se stalo.

Přišel jsem, přinesl jsem to do nakladatelství, řekli mi: no, zvládneš to. A dali mi rukopis Stepana Ščipačeva, tehdy velmi módního básníka, který se jmenoval „Pavlik Morozov“.

A celé léto jsem neohroženě seděl ve svém pokoji na Uralmashu a snažil se kreslit ilustrace pro tuto práci. Když jsem přinesl velký stoh (v rádiu nemohu ukázat, který stoh, ale věřte mi: položte dva ukazováčky na sebe, to je tloušťka tohoto stohu a bude to fungovat!), Byli tak ohromeni tolik možností, že mi zaplatili 60 rublů - to bylo tehdy hodně. Za horlivost, za takový výkon.

- Jaké to byly roky?
- 52.

- Bylo to poté, co jste studoval v Moskvě?
- V 51 letech jsem absolvoval moskevskou Vyšší školu průmyslového umění, bývalou Stroganovovu školu. Nyní to již není škola - institut pojmenovaný po hraběte Stroganovovi. Všechno šlo do restaurování. Nyní čekám na obnovení některých pozitivních aspektů, které se tehdy odehrály, ale nyní někde zmizely ...

- Pak - máte na mysli před revolucí nebo pod sovětskou vládou?
- Sovětský, ano. Stejné finanční výpočty s autory - nyní existují pirátské výpočty, vše je zformováno do jedné hromady, smlouva nezmiňuje počet pásů, půlpásů, titulů, titulů - vše v jedné hromadě. „Platíme vám,“ - vydavatel knih „Savva Morozov“ z kapsy obchodníka. A kvůli tomu dochází k takovému podvádění ... Bože chraň.

- To znamená, že klamou autory a ilustrátory?
- Ano, nejnovější dohody obsahují ustanovení, která jsou jednoznačně legální pastí. Odstrčí to stranou a řeknou: toto je naše. Objevila se nová postava - knihkupec. Neslyšeli jsme o tom. A teď je to hlavní věc, nyní se knihkupec podívá na originály knihy a říká: to bude fungovat, to nebude fungovat, nebude se prodávat. A ani neumí kompetentně mluvit. A rozhodne se - být knihou nebo nebýt.

První setkání s dětskou ilustrací v knize

Bydleli jsme v Mednaya Rudniku, tohle je teď Verkhnyaya Pyshma, nevím, jestli tam teď jsou výškové budovy, všechno je asi k nepoznání. Pak tam bylo obyčejné tovární osídlení v továrně na měděný elektrolyt.

A moje matka mi koupila knihu, Charushina. Evgeny Ivanovič Charushin je nejslavnější geniální umělec a spisovatel. Kniha se jmenovala „Džungle“ - Ptačí ráj “. Později to nikdy nebylo zveřejněno. Úžasná věc, vzpomínám si na kousky zpaměti z dětství, bylo mi asi šest let. A když jsem seděl s touto knihou, prošel kolem domu můj strýc. Podíval se dovnitř a zakřičel: „Zhenya Charushin! Společně jsme studovali ve Vyatce ve Finikovově studiu! “ Ukázalo se, že Charushin byl spolužák, student mého strýce, který maloval brilantně, byl druhým studentem po Charushinovi. Charushina jsem obecně přijal do rodiny.

A začal jsem se dívat na všechny své knihy a časopisy, které přišly a přišly: „Chizh and Hedgehog“ Leningrad, „Murzilka“ úžasně, „Pioneer“, „Zateynik“. Ve Sverdlovsku vyšly „Přátelští chlapi“ a nikdo si časopis nepamatuje. Tehdy jsem nevěděl, jak číst.

Pamatuji si: přinesli noviny, popadl jsem je, pohodlněji jsem seděl na židli, nohu po noze, vzal si noviny a četl: „U-ralský otrok!“ Můj mladší strýc šel kolem, podíval se na mě, vzal mi noviny z rukou, otočil je vzhůru nohama a dal mi je. To byl takový umělec!

V každém případě jsem však v sedmi letech znal Lebeděva, Konaševiče, Kurdova, Tyrsu a také Yuvenaly Korovina - je také obyvatelem Sverdlovska, skvělého umělce. Začal jsem u Pioneer.

Od svítidel po dětskou knihu

Chtěli jste se stát umělcem tehdy nebo mnohem později?
- Faktem je, že jsem se nedostal na Polygraf (nyní Moskevská státní polygrafická univerzita pojmenovaná po Ivanovi Fedorovovi - pozn. Red.). Ne proto, že jsem zkoušku nezložil, ten rok pro umělce prostě neexistoval žádný internát.

S odstupem času chápu, že mi osud nařídil velmi slušně. Jako blázen jsem byl mučen a usiloval jsem o umělecké oddělení redakčního a vydavatelského oddělení, ale ve skutečnosti je lepší, když se člověk dívá na práci svých kolegů, na práci svých učitelů, na to, co se vydává, a u vydavatelů se mu dobře a cíleně hrne.

Pokud je umělecký program vzdělávací - je tak křehký, plynule zředěný znalostmi, pak život tam bije absolutně v první desítce. Máte takové a takové sebemínus - a tak se to dostane a ten člověk začne pracovat tímto směrem. Jsou to doslova moje univerzity, řekněme.

Vstoupil jsem do Stroganovky, studoval jsem tam 6 let, dokončil jsem 8. ročník, protože Stroganovka byla poté vytvořena podle schématu staré, předrevoluční instituce. A první rok jsem studoval první rok, poté jsem přešel do 4. - to byly moje závody. A vyšel jsem s diplomem „umělec umění a řemesel“ se specializací na „umělecké zpracování kovů“ - od medailí po mosty. Svítidla jsou všechno moje a všechno je z kovu.

A tady je takový paradox: až při obhajobě diplomu jsem si najednou uvědomil, co ode mě učitelé kompozice chtějí. A tak jsem byl úplně slepý a očividně některé z prvních cihel v mém základu výtvarné výchovy nestačily, a proto mi učitelé nijak nespěchali vysvětlit, co je to kompozice, proč a jak to všechno je, hlavní ustanovení.

To všechno jsem nevěděl a strašně mi to vadilo, takže první věcí je samozřejmě alespoň malé, ale docela formální vzdělání. Proto jsem dostal spoustu hrbolků a díky bohu jsem se dostal ven, ale mnozí se nedostali ven.

- A kdy jsi si uvědomil, Lev Alekseevichi, že tvým povoláním jsou ilustrace pro dětské knihy?
- Myslel jsem, že budu malíř portrétů. Portréty pro mě byly velmi snadné, jakéhokoli formátu - vleže, kreslit na velké kartonové listy dřevěným uhlím. Přišly děti ze seniorských kurzů, které si tyto práce pořídily. Ve Stroganovce to byla skutečná sláva.

Tak jsem si myslel, že teď půjdu ven, budu pracovat - pak jsem musel vypracovat své vzdělání. Takže jsem se definoval v Kasli, kde je poštovní schránka 20. Jsou tam litinové sochy - myslel jsem si, že začnu pracovat s modelem, budu studovat anatomii, aby mi to odskočilo od zubů, a pak se jemně pohnu z jedna židle na druhou, obratněji, kompetentněji.

Ale nebylo to tam: v Kasli jsem se setkal s takovým zmatkem - tam šly formovací pozemky do zóny, poblíž je závod Čeljabinsk-40 (jaderný podnik „Mayak“ - pozn. Red.). Stručně řečeno, s obtížemi jsem opustil práci a šel do nakladatelství knih.

O svém debutu ve vydavatelství Central Ural jsem již řekl. Tam jsem vytvořil další knihu od Eleny Khorinskaya o Pavlikovi Morozovovi. "Foma Gordeev" (román M. Gorkyho - ed.) Vytvořil barevný průčelí, akvarely, docela slušná práce, muzeum.

Posaďte se na rukopis s tužkou

V 54. roce jsem se přestěhoval do Moskvy. Já, takový kuchař, jsem nesměle překročil práh Detgizu, práh, který tam byl zesnulý Shmarinov, zesnulý Kibrik, Favorsky. Chápete, jak důležité je dostat se do této kreativní aury nějakého místa. Není nadarmo, že umělci z celého světa jsou seskupeni po Římě, Paříži ...

V Detgizu byla na chodbě pohovka, která seděla až na podlahu, tam seděli mladí umělci, kteří hledali řád alespoň některých. A Boris Alexandrovič Dekhtyarev (v té době hlavní umělec Detgizu - pozn. Red.) Jim udělal radost dvěma nebo třemi obrázky v almanachu - šťastní odešli.

A ve „Mladé gardě“ to bylo jiné - to je nakladatelství pro mládež, Komsomol, - řekli mi: „No, chlapče, máš slušné kresby z přírody, zapíšeme ti telefon a zavoláme, až bude práce." Samozřejmě, že ne.

Přišel jsem z dače, kde jsme s rodinou natáčeli na léto, měl jsem malého syna, mladou manželku, která se s ním jen zabývala, a šel jsem k „Mladé gardě“. Poznal jsem tam všechny, umělecké redaktory, dobré lidi. Byl úžasný, Království nebeské, Vsevolod Ilyich Brodsky, chytrý a velmi inteligentní člověk. Ale přesto znovu: „zapisujeme, voláme, voláme.“

A jakmile mě Pán donutil přemýšlet: Přišel jsem a řekl: „Blahopřeji mi, dnes mám výročí!“ No, jubileum - dáme si drink, a jsou tam milenci, mají uši vztyčené: "Jaké výročí?" "Dnes je přesně rok - a já jsem lhal!" - Přesně rok, co jsem tě navštívil.

Okamžitě jsem dostal práci - knihu, obálku: Sabita Mukanova „Blossom, native step“ - o panenských zemích. První vlaštovka. Kazašský spisovatel. Pak se v Moskvě konala výstava drážďanské galerie - pod dojmem Vermeera Delfta jsem vytvořil obálku Sabit Mukanov. A nic neprošlo!

Bylo to speciální vydání pro mládež. Jednou v redakční kanceláři průkopníků mi řekli: konečně nám udělejte knihu o průkopnících. A dali mi (zapomněl jsem na autora) a stále si dobře pamatuji jméno: „Petr Yasko a jeho oddělení“ (autor - B. Tartakovsky - vyd.).

Přinesl jsem jej, rukopis, do Losinoostrovské, kde jsme si pronajali pokoj, posadili jsme se a četli až do rána. Ráno jsem se oblékl a šel do nakladatelství vrátit tento rukopis. Procházím chodbou, všichni moji známí, se kterými se mladí umělci setkali na silnici, se na mě dívali jako na sebevraždu, která se chystala vyskočit z desátého patra, ze střechy.

- Dát - ve smyslu návratu, vzdání se práce?
- Ano ano. Říkají: „Už ti nebude povolen ani práh, nepočítej!“ Kráčel jako cínový voják. A víte: všechno se ukázalo přesně naopak. Respektováno.

- Proč to odmítli, Lev Alekseevichi? Zcela průměrné dílo?
- Monstrózně průměrný: ani neví, že slovesa mají čas ...

Začal jsem dělat kryty. Dali to úspěšně, dobrovolně. Bylo pro něj takové Království nebeské, Viktor Mikhailovič Pleshko, umělecký redaktor. V minulosti k němu přišel boxer, zvěd, který prošel celou válkou, rozkazy, velké rozkazy za jeho činy. Zoufalý a nebojácný.

Největší pochvala za umělcovu práci byla tato: podíval se a řekl: „Ach, drzý!“ To byl nejvyšší úspěch.

Přinesl jsem další skicu, otočil ji, aby podpořil zadní stranu, kterou vypadal, a souhlasí s vytvořením originálu. A najednou na zadní straně uviděl můj rukopis tužkou: chlapec běží za kočkou. "Poslouchat! - mluví. - A ty jsi dětský umělec! To byl začátek mé biografie.

Okamžitě - představte si, jak odvážní byli lidé - mi dal ukazováček silný jako ukazováček, ne rukopis, ale kniha, která se ukázala dobře: básně Borise Zakhodera. Jeho první kniha. Borya Zakhoder je zesnulý, zeptal se: prostě to nedávej nějakému slavnému, ale dej to mladým. A tak jsme si s ním rozuměli, pak jsme po mnoho let věděli, že rodiny jsou přátelé.

- Byla to pravděpodobně první kniha, na které se vám líbilo pracovat?
- Faktem je, že mě moje práce baví, ať dělám cokoli. První práce byla ve Stroganovce v mém posledním roce, můj spolužák mě vzal do společnosti, abych vytvořil plakáty pro bezpečnost pro horníky, a také jsem udělal uměleckou ilustraci pro toto zařízení. A užíval jsem si to. Možná byl můj vkus nižší. Někdy se setkávám se starými pracemi: ale myslím si, že ten chlapec je skvělý chlap. A pokud to nefunguje, naprosto odmítám ...

- Stává se to? Je to proto, že průměrný a grafoman, nebo ten člověk není váš, není váš spisovatel?
- Stalo se to. I když jsem docela široký jak v literárním, tak v uměleckém vkusu, nemám to, nemám sissy: dělám to a nejím to: nenávidím zelené fazole, ale zbožňuji červené fazole. Ale v literatuře mám - větve ze svého stromu - podle prvních zvuků: moje nebo ne moje. Hodně jsem to vzdal. Odmítnuto „Barankine, buď muž!“ Valera Medveděv. Odmítl jsem - nikdy mi v životě neodpustil. To není moje.

„Alyonushka's Tales“: Je moje pokladnice prázdná?

A teď si sami vyberete knihy, které chcete ilustrovat, nebo existuje nějaký objednávkový systém?
- Mimochodem, sám jsem navrhl „Alyonushka“ ...

- "Alyonushka's Tales"? Koneckonců, toto je náš uralský krajan, klasický Mamin-Sibiryak ...
- Samozřejmě! Koneckonců, je to můj první spisovatel z dětství. A ilustrace byly zesnulého, království nebeského, Yurochka Vasnetsova, mého přítele, velmi dobře jsme se s ním spřátelili, rodiny.

- Takže už pracujete na „Alyonushkin's Tales“?
- Faktem je, že jsem onemocněl, měl jsem deprese, duševní choroby. Dva nebo tři roky jsem nemohl pracovat. Hned po práci na „Zázrakech Páně“. Vydavatel tam ze mě nevyzkoušel sedm, ale osm skinů a dal mi napravit jeho chyby v rozvržení a já nemohu ve své práci vydržet úplně mimozemskou ruku, mohu pracovat jen od kořene I, jak z toho vyrůst semínko, a když mi někdo nabídne, co si opravit a přihlásit se k odběru - nikdy.

Bylo to stejné jako v mé škole, Stroganov, to bylo: měli jsme takového učitele a on měl metodu: přišel, srazil studenta ze stolice jako kočka a posadil se před stojan a nakreslil nějaký detail sám. Sitter nebo model stál, kreslil buď ruku, nebo nohu. Měl temperamentní způsob malby. Nakreslil a řekl: no, pokračujte takto.

A jednoho dne ke mně přišel ve špatnou hodinu, něco mi nakreslil. Okamžitě jsem to otočil, na knoflíky a na zadní straně. Následujícího dne ke mně znovu přišel a znovu maloval. Potřetí viděl nový list papíru, naprosto neporušený. Začal znovu ... A měl takovou taktiku a inteligenci, aby už neseděl. Pak mě všemožně chválil, Sergeji Gerasimovovi (S.V. Gerasimov - ředitel školy v té době - \u200b\u200bpozn. Red.) Nosil ukázat svou práci, ale takové učňovské vzdělání zde již nebylo.

Nechlubím se, ale takhle jsem: buď do hrobu, nebo poslouchat ...

- A „Alyonushkin's Tales“ - kdy jsi měl najednou touhu?
- Dokončil jsem svou knihu ve vydavatelství Moskevské učebnice, kde jsem se velmi blízce spřátelil s režisérem a hlavním umělcem. A ptají se mě: který z nich chcete další? A najednou mi došlo na mysl „Alyonushkovy pohádky“. Smlouva byla pro mě zpackaná, načrtl jsem model, ale pak ke mně přešla další naléhavá práce - a pak jsem dva a půl roku sjel ze zábradlí. Přibližně, možná tři. A nedávno jsem se začal dostat z této slepé uličky, obecně jsem si myslel, že všechno, konec, moje pokladna je prázdná. Ukázalo se, že ještě ne.

Uvidíte, jak je to obtížné: jak říkají hudebníci: pokud nehrajete jeden den, je to patrné pro vás dva, nebudete hrát, je to už znatelné pro fajnšmekry, tři pro diváky. Pro umělce se jedná o rozšířenější pojmy, ale schéma je stejné. Slábnoucí, odstraňují to, nepoužili jste to - bude to užitečné pro ostatní. Tak to chodí a aby se vrátil - věřím, že se to podobá modlitbě - když uděláte desítky, řekněme, možností, ale nemůžete, všechno jde kolem. A když máte pocit, že vám je odpuštěno, okamžitě pocítíte vaši nepřítomnost na této cestě. Je to, jako byste mechanicky posunuli kartáč z levé ruky na pravou. Je to tak patrné na stejné úrovni.

Takže jsem odešel odtud, přišel jsem na deset dní do Jekatěrinburgu, ve svém ateliéru mám nedokončený obal pro Barryho „Petera Pana“, ale ten už odešel, už tam je. Nějak neváhám, vím, jak to dokončit.

Spisovatelé jsou velké děti

Všichni jsme vyrostli na knihách s krásnými ilustracemi a někdy hledáte knihu jako dárek pro vaše dítě a myslíte si - koneckonců, pravděpodobně existují dotisky těch knih, které si pamatujeme z dětství: s vašimi ilustracemi, Konashevich, Mavrina , Charushin - a koneckonců ve dne nenajdete oheň ...
- V Moskvě existuje taková služba - ne všechny knihy, knihy z druhé ruky, ale existuje - knihu si můžete objednat. Mnoho knih mi tedy bylo přineseno k podpisu jednoduše.

K dispozici je také aukce knih. Nedávno našli přátelé prostřednictvím internetu dvě moje knihy: jedna má vyvolávací cenu 100 tisíc, „Jelsomino v zemi lhářů“, Gianni Rodari.

- Toto jsou první vydání?
- Pouze první. Kniha Gianniho Rodariho nebyla znovu vydána a stále není přetištěna. Podepsali jsme nějakou (také past) mezinárodní dohodu, která musí uplynout nejméně sedmdesát let od smrti autora, a potom dědici ztratí svá práva. A tak mohou prodat všechna autorská práva nějakému vydavatelství, nemohou prodat, ale nějak opravit dotisky. V každém případě to opravdu zpomaluje dotisk dobrých knih.

Byli jsme přátelé s Rodari, chodili jsme po Moskvě jednou až do pozdních večerních hodin, v teplém létě. A řekl jsem, že král Giacomont - je tu rusovlasý král, který nosil paruku a jeho hlava byla plešatá, s takovými hrbolky - říkám: „Vytáhl jsem ho z Chruščova“ - téměř vždy mám prototyp. A Rodari mi odpověděl: „Napsal jsem od tebe celou zemi lhářů.“

- A představili jsme, že se jedná o kritiku západního systému ...
- Ano, toto je krutá satira: země lhářů je zemí mimo kordon a my máme zemi lidí milujících pravdu. A viděl mé oči jiskřit ve tmě. A byl to plachý muž, opatrný. Rozhodl jsem se, že mohu a sdělím. A okamžitě začal blábolit, že vaše země je moje druhá vlast. A skutečně druhá vlast, protože Marshak ho vzal do náruče a přeložil ho tak, aby se okamžitě stal nade všemi moderními básníky. Marshak z něj udělal druhý maršák.

- Jakým jazykem jste mluvili? Nebo jste šli s tlumočníkem?
- V angličtině. Rodari přinejmenším v anglických plastikách, stejně tak i já. Teď mluvím lépe, studoval jsem později. V pouliční kavárně leží zbytky vyléčeného plotice nevyčištěné na stole a Rodari řekl: ryba, zlatá rybka. Rozuměl jsem mu (smích).

- Jak ses seznámil s Astrid Lindgrenovou?
- Poslal jsem jí knihu. Dostal jsem od ní velmi dobrou odpověď, jako od jeho doby Gianni Rodari. Pak tu bylo dvoudílné vydání k Lindgrenovu výročí, našel jsem tam svou obálku na celé stránce, to znamená, že byla přijata velmi dobře.

A pak se Mikhalkov, můj zesnulý přítel Seryozha Mikhalkov, rozhodl sát jí a uspořádal díky svým kontaktům a autoritě medaili pojmenovanou podle Lea Tolstého. Byla mezinárodní, její stav byl velmi dobrý. A rozhodl se tam nalákat Lindgren, do této sítě (A. Lindgren získala medaili Lva Tolstého v roce 1987, v roce, kdy byla cena udělena - pozn. Red.), Protože byla předsedkyní výboru ceny Andersena, který byl považován a je považován za „malého Nobelova“.

Michalkov měl jakési šílenství: zbožňoval nejrůznější medaile a ceny - všeho druhu, jakéhokoli. Pamatuji si, že jsem byl ve Star City, koupil jsem si v kiosku několik medailí s vyobrazením Gagarina, tak jsem jednu vytáhl, nějak ukázal - sotva jsem to od něj dostal zpět. Nechtěl jsem dát! Byl to dítě. Navíc je chytrá, talentovaná, ale v jistých ohledech skvělé dítě.

- Takže každý, pravděpodobně, dětský spisovatel je velké dítě ...
- Vzpomínám si na Leva Kassila, byli jsme s ním přátelé - měli jsme také dítě. Můžu o něm mluvit, jak se mi líbí. Šel jsem do Kassilu bez hovoru, kdykoli, takže to bylo povoleno. A to bylo hned vedle Moskevského uměleckého divadla, v Moskevském uměleckém divadle, v Kamergerském pruhu. Večer přijdu, zavolám. Lev Abramovich vychází ze svého pokoje v županu, s doutníkem, v pantoflích a v rukou knihu. "Eureka" se začala objevovat v "Young Guard", dotisky ze západní literatury nejrůznějších zajímavostí.

Cassil a Barto byli ve Španělsku v roce 1939, během občanské války, a žili ve stejném hotelu v Madridu. A v noci Franco bombardoval Madrid a všechno se tam dostalo, byly tam také velké bomby.

Cassil měl úžasnou schopnost přizpůsobit se jakékoli společnosti, byl chytrý. Dozvídá se od svých zahraničních kolegů, že Hemingway pobývá ve stejném hotelu! Vidíte, říkali by, že apoštol Peter se zastavil - to by bylo stejné pro muže té doby. Požádal své známé, aby ho představili. Pouhé potřásání rukojetí je faktem biografie, i když je krátká. Ale bylo oznámeno, že Hemingway se odtamtud už odstěhoval, není. Neexistuje žádný způsob.

Téže noci shodil Franco pět setkilogramovou bombu na nádvoří tohoto hotelu. Byl to takový čtverec. Obrovský kráter, obrovský parapet. Kassil říká: všichni jsme se vylévali, celá delegace, zírej, podívej: působivé. Pak nikdo necítil válku, bylo to všechno nové. Podívali jsme se, rozešli jsme se.

O mnoho, mnoho let později (v roce 1967 jsme se s Cassilem setkali a bylo to pravděpodobně 69.), vychází tato „Heuréka“, někdo píše vzpomínky na ty dny, také v Madridu: fotografie, toto nádvoří, tento bombový kráter , jsou zde diváci, je tu krásný mladý Cassil a vedle něj je Hemingway!

- A ukázalo se, že ho tehdy nepoznal? ..
- A podíval se na stopu bomby, ano. O mnoho let později byl tím tak nadšený, že jsem Cassila takhle už nikdy neviděl.

Film „Zázraky Páně“ není jen ilustrátorem, ale také autorem

Zmínil jste knihu Zázraky Páně. Vím, že v této knize je převyprávění biblických událostí - existuje jak Starý zákon, tak Nový?
- Ano, a pak i rané křesťanství.

- Některé zázračné události ze Skutků apoštolů, hm?
- Ze Skutků apoštolů ano, je tu George Vítězný a Povýšení kříže Páně ...

- Není náhodou, že jste se tohoto tématu pravděpodobně věnovali - byl to váš nápad?
- Jeden autor mi zavolal a nabídl mi ilustraci knihy, kterou sám vytvořil - převyprávění Písma svatého pro děti - obrovský rukopis, 300 stran na psacím stroji, a organizuje pro nás setkání s vydavateli. Beru tuto cihlu - ať se vám to líbí nebo ne, všechny tyto příběhy znám z Písma svatého.

Musím říci, že po jednom nebo dvou přečteních není co ilustrovat - musíte si to přečíst 50krát. A myslím: přečtu si originál. Četl jsem dokonce apokryfy a šel do synodální knihovny. No, zrodilo se mi řešení: Dělám litografie - nicméně vícebarevné, ale taková tlumená šedozelená, šedo-modrá barva a existují samostatné zápletky - ilustrace do Písma svatého velkých umělců. Fragmenty Rembrandta, Dorea, starodávné ruské ikony ... Několik zápletek se kompozičně spojilo do rámečku - takto mohou být korálky - a uprostřed je místo pro moji ilustraci.

Tak jsem si trochu zařídil obranu. Pokud mi řeknou - potkal jsem takové nepříliš osvícené lidi - že se to v kánonu neděje, odchylka od kánonu. Ale Michelangelo a Rembrandt a Raphael a Botticelli - všichni se odchýlili od kánonu, který je proslavil.

Udělal jsem velký stoh těchto rámečků na litografický papír a do středu vepsal barevnou ilustraci. Stejnou techniku \u200b\u200bjsem později použil i při ilustraci Hugových Les Miserables.

Přečetl jsem si ten román a uvědomil jsem si, že to byla náboženská kniha. Naši si to všechno dali do kapsy a z Les Miserables vytvořili historicko-revoluční knihu - například How the Steel was Tempered a The Gadfly. A dal jsem si za úkol - aby lidé přeuspořádali román z poličky, kde je historická a revoluční literatura na polici s náboženskými. A myslím, že jsem uspěl.

- Toto je luxusní edice, že?
- Super dárek. Jeden byl jednoduchý a druhý ve vydavatelství Pan Press - dva svazky, silná kožená vazba, pouzdro. Kolik to stojí - ani nevím. A váží - 9 kg! Když přijedete do Moskvy, ukážu vám to, krátce vás chytím do rukou.

- Byly již publikovány „Zázraky Páně“?
- Ne, právě se začalo vyrábět. Můžeme brzy počkat. (Osmdesátiletý umělec musel obejít více než třicet nakladatelství před vydáním knihy „Zázraky Páně“ v roce 2010 ve vydavatelství „RIPOL Classic“, Lev Tokmakov se stal nejen ilustrátorem, ale i autorem textu - pozn. Red.).

Zázrak vězně a pasteveckých psů

Lev Alekseevich, můžete vyprávět příběhy ze života o zázrakech?
- Ano, o Olze Perovské, autorce knihy „Chlapi a zvířata“ - brilantní kniha.

- Ilustroval jsi to?
- Ne, bohužel, neilustroval jsem.

- Ale znali jste se?
- Ne, Maria Pavlovna Prilezhaeva byla povědomá. Poté byla předsedkyní dětské sekce a byla přítelkyní mé manželky (Irina Petrovna Tokmakova je dětská básnířka a prozaička, překladatelka dětské poezie, laureátka Státní ceny Ruska za díla pro děti a mládež - pozn. Red.) A já jako člen rodiny jsem byl v této komunitě připustil.

A nějak jsme přišli k Marii Pavlovně v Peredelkinu, ve vesnici spisovatelů. A Marya Pavlovna nás vzala na hřbitov. Navštívili jsme Korneyho Ivanoviče s velkým křížem na jeho hrobě.

A teď, jak říká, vám ukážu velmi zajímavý hrob. Taková stéla a dole jsou dvě fotografie na porcelánu předrevolučního původu - úřední lesník a jeho manželka jsou krásné a nahoře na oválu je krása nemyslitelného napětí - černé oči, no, vidíte, že je plná talentu a duševního zdraví, ne zdraví, ale skutečného zdraví kontakt s Nebem - jasně dokonalý - sama Olga Perovskaya.

A v Berijských dobách byla hrabána. A přetočila svůj termín. Pustili ji pod Chruščov, její byt byl obsazený a ona neměla kde bydlet. Maria Pavlovna - tehdy byla v kanceláři sekce - zmařila svůj pokoj. A na oplátku získala naprosto úžasný příběh, který se nyní pokusím obnovit.

Oblast, kde byli odsouzení povinni vykonávat povinnou pracovní službu, zahrnovala dlouhou prašnou cestu. A teď řídí scénu, jsou tu hlídky se zbraněmi, s puškami, se psy, naučené zvracet na povel. A Perovskaja brzy onemocněla a klesla na zem. Všechno je únik. A nasadili na ni dva ovčácké psy. "Víš," řekla Marii Pavlovně, "nebojím se," řekla, "položila jsem jim ruce na hlavu a oni si lehli vedle nich."

- Pamatuji si příběhy o prvních křesťanech ...
- A Daniel je v lví jámě. A strážci, temní muži, rozhodli, že je čarodějnice, že by se měla bát, že by měla být poslouchána, a od té doby diktovala všechny zastávky pouze ona. Je to pro ni špatné, cítí, že si musí sednout - a celá scéna se zastaví - pro vás neexistují žádné úniky. A jak řekla Perovskaya na konci tohoto příběhu: psi jí zachránili život.

- Ale to jsou také Boží zázraky?
- Absolutně!

Boží ruka, nebo spása s bramborami

Staly se ve vašem životě nějaké zázraky?
- Byly. Věřím, že všechny šťastné nehody jsou naplánovány tam a předem.

Bylo to během války. Dvě ženy, zdravotní sestry z práce mé matky - je to lékařka - šly někam mimo město, docela daleko, ve vlaku, aby si vyměnily brambory. Vlak zpět ráno. A spal jsem po svých dobrodružstvích, ani boty, ani pláštěnka, ani čepice, aniž bych sundal, jsem se zhroutil na podlahu, kde si sestry pronajaly pokoj, a tam jsem spal na podlaze bez jediného probuzení. Ráno jsem musel nastoupit do vlaku. A mám pytel se dvěma a půl kbelíky - těžko jsem ho mohl zvednout pravou rukou.

Přistání bylo zoufalé. K vozům byla připevněna taková kovová zábradlí a jedno zábradlí bylo odtrženo davem cestujících, kteří se posadili. Hrách padl takto. A s obtížemi se mi podařilo protlačit, chytil jsem zábradlí levou rukou a pravou nohou jsem stál na opěrce nohou na krajní, dolní a položil jsem tento vak na zvednutí nohy, což mi usnadnilo nakládání ruky.

A lidé se začali vrhnout do rozjetého vlaku, tlačit se. Tady je všechno pryč a já jsem napůl pověšený, moje pravá noha stále stojí. Lidé jsou v kočáře a já se motám kolem, i když jsem byl hubený a poměrně silný chlap, mám pocit: všechno je otupělé, ale hodit pytel brambor? Raději hodíte pytel zlata. Kdo měl hlad, ví. Čekají tam. Pokud hodíte, pak já, spolu s taškou pod nábřeží.

V tuto chvíli vlak vchází na železniční most přes poměrně dlouhou řeku, nafouknutou na klouby, a já vidím rozlitou řeku přes pražce. Cítím, že s taškou zeslábnu a spadnu. A najednou z prázdné vestibulu vyčnívá ruka a táhne mě spolu s mými bramborami za límec!

Myslím, že to byl zázrak. Když visel, ve vestibulu nebyl nikdo. Někdo mě doslova vytáhl ze smrti.

Bezbožnost ... komínem

Lev Alekseevich, od kdy věříš v Boha a co pro tebe tato víra znamená?
- Pokusím se. Samozřejmě víte, že jsem se narodil a vyrostl na Uralu, kde bylo bezbožné hnutí organizováno mimořádně dobře, bylo to obrovské. Řeknu to nahlas, už si na to nikdo nepamatuje: v naší škole ve 4. až 5. ročníku prodávali lístky do divadla mládeže. A malá skupina našich studentů kráčela, ale museli projít kolem Ipatievova domu. Naši chuligáni, hlasití chlapi, nejvíc zanícení klauni - na ulici jsme se museli všemožně projevovat - prošli kolem tohoto domu po špičkách, tiše, o tom se nemluvilo. Když jsem si všiml, že se naši orli uklidnili, uvědomil jsem si, že to není snadná záležitost, něco na ně již mělo vliv.

V Ipatievově domě byly schody ke dveřím a černá deska se zlatými písmeny: „Společnost militantních ateistů.“ Tak tomu bylo.

Moje babička byla pravoslavná, rolnická, ale do kostela nechodila. Ve svém kufru schovala ikonu Matky Boží ve stříbrném prostředí.

V neklidných a hladových letech musel být tento stříbrný rám odnesen Torgsinovi. A moje babička mi často říkala: „Hádal jsem se s Matkou Boží - vzal jsem jí plášť a prodal ho.“ Věřila, že to byl velký hřích. Ale protože moje babička je jedním z nejchytřejších lidí, se kterými jsem se za ta léta setkal - a pak už byla pro mě autoritou, pochopil jsem, že v tom něco je.

A jaký jsem byl bojovný ateista, blázen - ve druhé třídě! Pumpovali nás, pumpovali a já jsem se rozhodl zúčastnit protináboženské propagandy. Ze školního sešitu jsem vytrhl několik listů papíru a nakreslil na ně jakýsi kalyak. Napsal: „Bože.“ Schody jsem dal do sousedního domu, kde žila zbožná stařena Petrovna - jednou jsem vstoupil do jejího pokoje a viděl v ní ikony. A tento blázen, který sedí před vámi, vylezl po schodech na střechu a spustil svou propagandu do komína. Okamžitě to řekla mé babičce, ale od babičky jsem letěl.

Kdybych si Petrovna namaloval sám, samozřejmě by na mě nikdo nepřisahal. Opět to skončilo. Šlo to do stejného prasátka. A pak další a další. Upřímně se až dosud nepovažuji za plně církevního člověka. Protože někdy mi chybí svátky. Dnes je Trinity Day - blahopřeji vám! - Sám jsem si to pamatoval a věděl. Dnes musím jít také do kostela ...

A já jsem byl pokřtěn - nebudete věřit - dlouho jsem byl pokřtěn - nebyl důvod, tlačení. Důvod byl velmi zábavný. Řeknu to teď veřejně - také mi to moc nedělá - ale přesto to tak bylo. Pronajali jsme si daču poblíž Moskvy ve vesnici Blagoveshchenskoye. A poblíž, přes les, byla vesnice Serednikovo, tam byl dobrý chrám.

Byl tam otec Damian Kruglik, opat. Nějak jsem na to přišel přes jiné lidi. A tak moje žena ráno odjela do Moskvy na něco ze svého vydavatelství. Večer dorazila a najednou mi oznámila: „A dnes mě přijali na večírek.“

Myslím: ach ano! - druhý den jsem šel být pokřtěn.

- Navzdory tomu se ukázalo?
- Ani v opozici, ale pro sebepotvrzení. Takže mám také nějakou formu postavení. Otec Damian mi řekl: „Teď ti závidím. Jste osvobozeni od všech hříchů. “(Otec Damian Kruglik později sloužil pohřební službě Levu Alekseevichovi v kostele ve jménu Ikony Matky Boží„ Znamení “v Aksininu - pozn. Red.).

Od té doby jsme s ním přátelé. Jeho děti, všechny tři, se mnou studovaly kreslení, šly do mé dílny, Saši, Aljoshy a Lizonky.

Sashka je umělec, vstoupil do Surikovského, musel jsem ho bránit a bránit ho. A hádal se se samotným Surikovem - napsal revoltu pušky, obrovská věc.

Vydavatelé mají vily na Kanárských ostrovech a umělci prosí ...

Lev Alekseevich, jak hodnotíte současnou situaci v dětské literatuře, v ilustracích dětských knih? Člověk má pocit, že v sovětských dobách to s dětskou knihou a dětskou ilustrací bylo mnohem lepší.
- Samozřejmě, nyní je nejnižší úroveň, jaké může živý fenomén dosáhnout. Odmítnout hned. Ale - vesnice bez spravedlivého muže nestojí za to.

A jsou tu spravedliví. Existuje taková Dina Krupskaya. A toto není pseudonym. Je brilantní překladatelka a velmi dobrá dětská poetka. Je tu velmi dobrý básník Andrey Usachev. Zesnulý Jurij Koval vstupuje do naší generace. Skvělý spisovatel. Existují dokonce úplně neviditelné, zcela neviditelné, ale vidím, vím, držím prst na tepu tohoto jevu.

Ale je tu samozřejmě nádor, je tu plíseň, je tu doslova polozločin. Tito počítačoví kreslíři, kteří dělají kvůli nejnižší chuti, nejzákladnějším vášním, které v sobě nenesou duchovnost, ani malíček.

Slouží mamonu, velmi bohatí jsou vyrobeni v jednom okamžiku. Není třeba se připravovat, čerpat ze života, to vše provádí počítač. Oni, bohužel, nyní mají navrch, ale to projde. Prohlašuji tak zodpovědně - určitě to projde.

Navíc je tu mladá směna, stále existují mladí lidé, kteří nechtějí kreslit na počítači, ale živou rukou, řekneme?
- Ano ano. Umělci jsou stále naživu. Nikolay Ustinov. Geniální Gennadij Kalinovskij nedávno zemřel. Jurij Nikolajev, jeho přítel, skvělý umělec, je vůči této formě také zcela imunní. Mimochodem, nedávno jsem vytvořil velkou knihu pro církev, sto ilustrací, život Alexandra Něvského, brilantní akvarely. (kniha „Otec a syn. Svatá šlechtická knížata Alexander Nevskij a Daniel z Moskvy“ - vyd.). Pokud to vyjmenujete, bude to pravděpodobně asi tucet. Nejdůležitější je, že dopravci přežili.

- Jediným problémem je, že čtenář to všechno nedostane dobře ...
- Samozřejmě. Protože tito lidé mají mnohem silnější pocit bytí. A redakční příspěvky byly obsazené, víte - kdo včera seděl na palandách, dnes na Kanárských ostrovech. Na Kanárských ostrovech je mnoho zvěstovatelů ... Je tam mnoho vil. Z tohoto druhu lidské činnosti mají velký zisk.

Na druhou stranu je tu Saša Sokolov, který doslova žebrá, brilantní umělec, synovec jednoho z Kukryniksy (Alexander Sergeevich Sokolov, nar. 1937, jeden z umělců „Murzilki“ - pozn. Red.). Dětský časopis „Murzilka“ se téměř utopil.

- Pracovali jste také v Murzilce?
- Ano ano. Nyní jsem v redakční radě. Ale pracoval jsem tam před 40 lety. Ale jsou tam lidé, kteří chápou, co je co.

Lev Alekseevich, měl jsi stále nějaké nápady, které dosud nebyly realizovány, chtěl jsi něco ilustrovat, ale z nějakého důvodu to nevyšlo?
- Chtěl jsem Malý hrbatý kůň. „Malý hrbatý kůň“ od Yury Vasnetsova byl geniální. A zjevně se to propletlo s textem, takže se ukázalo, že je to kniha - to mě dovnitř nepustí. Víte, neexistuje žádný samostatný rukopis. A je tu kniha. Což je skvěle provedeno, nemůžete to zlomit. Věřím, že vše, co se stalo po Vasnetsovovi, je buď slabým odrazem jeho řešení, nebo pokusem najít nějaké nové řešení v proudu současných módních trendů.

Vasnetsov byl naprosto vhodný, zejména jeho Vyatka původ, z Vyatka duchovenstva - je synem kněze. Slyšel jsem jeho příběhy z dětství. Řekl, že se velmi bál vynechat velikonoční bohoslužbu, a aby jeho otec bez něj neodjel, malý Juročka sundal otcovu ovčí srst z ramínka a usadil se na ní spát - jeho otec neodejde bez ovčího kabátu.
***
Na památku našeho setkání mi Lev Alekseevich představil knihu svých básní - byla vydána v nákladu 200 výtisků. ve Vladimíru. Nazývá se „Oči nespavců“ a je věnována památce matky.

Sní o nachlazení
třešňové květy
Skrytí svých větví
Pod bílým krytem ...
My pro změnu
Všemohoucí se připravuje.
Buďme připraveni
Buďme připraveni

***
Sen o rozkvětu
Lednové zimnice
Zaniklé byliny
Zarážející vizí.
Kamna hoří
A všechno venku
Sny o rozkvětu.

Sní o nachlazení
třešňové květy
Skrytí svých větví
Pod bílým krytem ...
My pro změnu
Všemohoucí se připravuje.
Buďme připraveni
Buďme připraveni

***
Rozesměj mě, idiote!
Bavte se nečinným chvěním!
Něco chytrých chlapů už unavuje
Spolu se svými drahými příbuznými.
Každý označuje život za učitele,
Vrhl pohled na mé záležitosti.
Myslíte na dům?
Být blízko tajgy?
Neexistuje žádný únik z osudu:
Neutíkejte, nechoďte do křoví.
Jsem stejný jako v raném dětství
Jsem blázen jako ty.
Zdravím všechny a všechny,
Nepřijdu k soudu pro nikoho,
Jsem studený oheň ivan-chai
Budu hořet v podzimním větru.

Neměli jsme čas na všechno,
Zmeškali poslední chvíli.
Co pláčeš, chatterbox-chatterbox,
Můj jediný věrný dvojník?

***
Lidé odjíždějí na trolejbusech -
Telefonní číslo zůstane.
Lidé odlétají vzduchem -
Zůstává jejich poštovní adresa.
Lidstvo může klidně spát:
Paměť je zabalena do kousku papíru.
Ale o těch
Kdo navždy odejde
Zůstává neklidná paměť
Spěchá mezi živými,
Pomáhá blízkým plakat ...

***
Zelený kužel na borové větvi
Svět se otřásl, vyděšený a láskyplný.
A život vypadal jako štítek:
„Ne pro tebe! Ne pro tebe! Ne pro tebe!“

Chtěl jsem být. Chtěl jsem plavat. Chtěl jsem ...
Ale pokud jste na konci kteréhokoli dne
Za svou odvahu platíte teplotou ...
Není pro mě! Ne pro mě "Ne pro mě!

Můj osud, nespavá sestro,
Sám, překonávání a vytrvalost,
Celý život snášíte loď, oblékněte si topné podložky:
Ne pro sebe! Ne pro sebe! Ne pro sebe!

Pro každého - výstřední, horká strana víčka.
Stále se bojím a miluji
Žiju jako muž:
Jen pro tebe! Jen pro tebe! Jen pro tebe!

MAMMONS

Vymřeme.
Chlupaté strany
Stoupáme nad vaše víčka.
Vymřeme.
Jednoduché a jednoduché
Žili jsme za mlhami Země.
Nedokázali jsme si to ani představit
Že ve světě existuje zrada, podlost, lži ...
Vymřeme.
Vzduch zde není dobrý.
Před glaciální tvrdá práce
Vymřeme.
Za námi je maličkost - mazaní sloni,
Ano, říční oka, hrochy,
Ano, dav přívrženců lovu.
Vymřeme.
Bažiny jsou pro nás katastrofální.

Později nám budou říkat mamuti
Jednoho dne v následujících érách.
A ten, kdo žil v špinavých jeskyních
Nazýval nás jinak.
Patetické embryo!
Šíří pověst později,
Házeli na nás kameny
A zabil ...
Ale pamatuji si, že on
Při každém setkání s námi se třásl a zašpinil.
Vymřeme.
A je mazaný.
Je čas pro něj.
Sapropely se houpají nad námi.

***
Viděli jste, jak ptáci chovají kuřata?
Na světě už nejsou něžné matky a otcové.
Riskovat svůj život
Odstraňte potíže
Pak se přinese nejlepší jídlo v zobáku.
Unavený otec
Vychladlá matka
Učí se schovávat
Učí vás létat ...

Ale pak se rozptýlili
V bílém světle.
Pocity rodičům
Reciproční
NE.
Špatné stáří
Za matnou sklenicí
Nezaklepal jsi
Skrz okno
Křídlo?

Lev Alekseevich TOKMAKOV: próza

Lev Alekseevich TOKMAKOV (1928-2010) - ilustrátor, básník, lidový umělec Ruské federace: | | | | | | ...

ZÁZRAKY PÁNA

Originální rám vyrobený litografickou technikou, složený z fragmentů děl světového umění na témata Starého zákona, slouží jako jakési brnění určené k ochraně umělce před výčitkami za odchylku od kanonického řešení. Jedná se o určitý druh úklony největším mistrům minulosti a zároveň o uplatnění práva umělce na jeho vlastní cestu odhalení obsahu Velké knihy. Rám je korunován obrazem Boha zástupů z fresky velkého Michelangela v Sixtinské kapli. Vlevo - fragment Rembrandtova obrazu „Valaamův osel“. Drzý had je převzat z rytiny založené na kresbě brilantního Gustava Dorea. Německý ilustrátor Julius Schnorr ohromil své současníky náročnými rytinami na témata Písma svatého. Děj ničení zdí Jericha byl převzat od Schnorra. Samson zabíjí lva - po kresbě Dore. Kamenné desky úplně dole jsou založeny na četných obrázcích neznámých mistrů. Bůh zástupů má na mysli Pskovského malíře z 11. století. Z obrazu pozoruhodného italského umělce Masaccia - postavy Adama a Evy. A nakonec je Davidovo vítězství nad obřím Goliášem opět převzato od Dory.

Zázraky Starého zákona

Buďte jako děti

Je to tak uspořádané, že malý zázrak má vždy analogii - velký zázrak. Mikrokosmos a makrokosmos. Dětská kniha je v životě člověka malým zázrakem. Zdá se, že všechno v ní není skutečné, všechno je „pro zábavu“, ale probouzí tu „skutečnou“ radost a smutek, srdce se vážně zastaví a duše je naplněna soucitem se zármutkem někoho jiného. A pokud jste měli v dětství štěstí a narazili jste na takovou knihu, znamená to, že vám byla dána na celý život a nikdy na ni nezapomenete.

Velký zázrak, který nám poslal náš nebeský Otec - Písmo svaté, Starý zákon - je dán také lidské rase na celý život: od stvoření světa po předpokládaný konec.

Kniha pro děti i Písmo mají překvapivě mnoho společného: společné cíle a záměry, společné prostředky k jejich dosažení a velmi podobné společné kořeny. Možná proto za poslední století a půl došlo k nesčetným adaptacím, převyprávěním a adaptacím biblických textů „pro děti“. Nechceme si všimnout, že jakýkoli dotek Velkých stránek je již připravuje o jejich vznešený, slavnostní zvuk; ten jemný mystický vkus, bez kterého se biblické legendy okamžitě promění v každodenní příběhy. Bůh nepotřebuje spoluautory. Potřebuje pomocníky. Od nepaměti zvuk v naší duši podivuhodné krásy a síly slova: „A Bůh řekl: Budiž světlo. A bylo světlo. A Bůh viděl světlo, že je to dobré; a Bůh oddělil světlo od tmy. A Bůh nazval světlo dnem a tmu nocí. A byl večer a bylo ráno: jednoho dne. “ (1. Mojžíšova 1: 3--5)

A pak, stejně jako v dětské knize: Pán nechce zlomit sedm pečetí, za kterými se skrývá hlavní tajemství bytí, ke kterému jsme my, obyvatelé viditelného světa, ještě nedospěli. Bere a na oplátku nám nabízí velkolepou pohádku o světě vytvořeném za šest dní. A lidstvo s radostí a potěšením přijímá tuto verzi, protože kdo jsme, ne-li děti Boží, a náš Otec má vždy klíče od našich srdcí. Nakonec umělec vstoupí do konverzace. Samozřejmě plně podporuje božský mýtus o stvoření, ale snaží se stvořit Echo s maximální jemností.

Tady to je, modrá koule Země, již byla vytvořena. Tvůrce to hodí pravou rukou a pro každý případ mu neodstraní dlaně. Radostný okamžik: míč nespadl a už nikdy nespadne! A Bůh viděl, že to bylo dobré! Tady to je, bezmezná radost z tvořivosti! Planeta Země byla vytvořena!

světové stvoření

A Bůh stvořil dvě velká svítidla: větší svítidlo, které vládne dnu, a menší, které vládne noci, a hvězdy; a Bůh je umístil na nebeskou oblohu, aby zářili na zemi a vládli dnem i nocí a oddělili světlo od tmy. A Bůh viděl, že to bylo dobré.
Bytost. Kapitola 1, verše 16-18.

V dětství je každý okamžik přeplněn kreativitou. Dítě kreslí, tvaruje, skládá poezii, hraje. I dětské lži jsou tvořivost. Dospělí to ne vždy dokáží pochopit. Objev světa dítětem je také kreativita; z ní jako řeka z jezera teče poezie. Objev světa v dětství není nic jiného než jeho malá tvorba. Pán byl jistě šťastný, když stvořil naši Zemi.

I když se rozbije sklo, rozbije se hračka, roztrhne se halenka, nůžky se stříhají potřebným papírem - buďte velkorysí, dospělí, omezte svoji mrzutost: koneckonců, to jsou všechno fáze poznání okolního světa, jeho tvůrčího porozumění.

Jak šťastný je ale malý stvořitel s výsledky své práce! Neopovažujte se tuto radost uhasit! Zlo roste na popelu uhasené radosti, jako kopřivy na základech spáleného domu.

Pečlivě uchovávejte kresby svého mladého syna ve složce - to je záruka, že vyroste člověk, který je sebevědomý sám se silnou povahou a ví, jak překonat potíže. A všechny tyto vlastnosti, všechny povahové vlastnosti se vyvinuly z kreativního pronásledování vašeho dědice. Po zbytek svého života bude ve své duši vděčný svým blízkým, kteří ocenili jeho práci a také viděli, že je dobrá.

Adam a Eva

Had byl mazanější než všechna polní zvířata, která stvořil Pán Bůh. A had řekl své ženě: Opravdu řekl Bůh: Nejez z žádného stromu v ráji? A žena řekla hadovi: Můžeme jíst ovoce ze stromů, pouze ovoce ze stromu, který je uprostřed ráje, řekl Bůh: nejezte je a nedotýkejte se jich, abyste nezemřeli. A had řekl své ženě: Ne, nezemřeš; ale Bůh ví, že v den, kdy je ochutnáte, se vám otevřou oči a budete jako bohové, kteří znají dobro a zlo. A žena viděla, že strom je dobrý k jídlu a že je příjemný pro oči a žádoucí, protože dává poznání; A vzala jeho ovoce a jedla; A dala také svému manželovi, a ten jedl.
Bytost. Kapitola 3, verše 1-6.

A kolik z těchto zakázaných plodů je v dětství každého z nás! A jak chcete některý z těchto zákazů porušit! No, udělali. A pak hledali místo, kde by se skryli.

Klasická sestava neposlušné společnosti. První je podněcovatel. Je starší, chytřejší, mazanější a samozřejmě zlovolnější. Obvykle vychází suchý z vody. To je had.

Hlavní umělec. Nejmladší, proto bezohledný. Toto je samozřejmě Eva. Dostane první číslo.

A - Adam, typický komplic. Také dostal zásah, ale ani si moc neuvědomuje, že dělá špatně, leží na zemi a rozpadá se. Eve, dokonale rozumí rozsahu jejího pádu a dokonce se zdá, že se snaží schovat za kmen stromu. Ale můžete se zde schovat! Bože, on vidí všechno!

Velká povodeň

Po čtyřiceti dnech Noe otevřel okno archy, které vytvořil, a vypustil havrana, který vyletěl, odletěl a přiletěl, zatímco země vyschla z vody. Potom od sebe pustil holubici, aby zjistil, zda voda opustila zemský povrch. Ale holubice nenašla pro své nohy místo odpočinku a vrátila se k ní do archy; protože voda byla stále na povrchu celé země; natáhl ruku, vzal ho a vzal do archy. A odložil dalších sedm dní; a znovu poslal holubici z archy. Holubice se k němu večer vrátila; a vizte, v jeho ústech byl čerstvý list oleje. Noe věděl, že ze země sestoupila voda.
Bytost. Kapitola 8, verše 6-11.

V dětství obzvláště často onemocníme, je to obtížné a nebezpečné. Archa je nemocná dětská postel. Po celou dobu nemoci se zde shromažďují naše jednoduché věci: hračky, tužky, knihy, obaly na cukrovinky - ale nikdy nevíte co. Po celou dobu naší nemoci se svět zmenšuje na velikost archové postele. Ale tady přichází zotavení. Včera nám hrozilo špatné počasí, ale dnes je obloha jasná a duha ohlašuje začátek nového dne. Je nám dovoleno jít ven na verandu. Jak se všechno změnilo během naší nemoci!

Solný sloup

Slunce vyšlo nad Zemi a Lot přišel k Sigorovi. Hospodin pršel na Sodomu a Gomoru sírou a ohněm od Pána z nebe a svrhl tato města a celé toto sousedství a všechny obyvatele těchto měst a růst země. Lotova žena se ohlédla za sebe a stala se solným sloupem.
Bytost. Kapitola 19, verše 23-26.

Dospělí téměř zapomínají na noční můry dětských snů. A jak strašidelné to bylo! Něco nepřátelského se k vám blíží. Bylo by třeba utéct, být spasen. A nohy jsou zakořeněny v zemi, nehýbejte rukou. Takový je solný sloup našeho dětství - možná odraz některých kataklyzmat, které lidstvo zažilo během svého dětství. Zdá se, že výraz „utéct bez ohlédnutí“ byl ve starověku naplněn konkrétnějším významem. Bůh varuje - musíte poslouchat.

Popravy egyptské

Bůh řekl Mojžíšovi:
… Vyvedu vás z útlaku Egypta do země Kananejců, Chetitů, Amorejců, Perrezejců, Hivejců a Jebusejců, do země, kde proudí mléko a med. Ale vím, že egyptský král vám nedovolí odejít, pokud ho nepřinutíte silnou rukou. A vztáhnu ruku svou a udeřím Egypt všemi zázraky, které v něm učiním; a poté tě pustí.
Hospodin promluvil k Mojžíšovi: „Vejdi a řekni faraónovi, králi egyptskému, aby poslal izraelské syny z jeho země.
Ale faraon i tentokrát zatvrdil své srdce a nenechal lidi jít.
A Mojžíš natáhl svůj prut do nebe; a Hospodin hřměl a krupobití, a oheň se valil po zemi, a Hospodin poslal krupobití na egyptskou zemi.
Exodus. Kapitola 3, verše 14,17, 19, 20. Kapitola 6, verše 10,11. Kapitola 8, verš 32. Kapitola 9, verš 23.

Další hrozná byla egyptská poprava - celkem deset, a jednou z nejstrašnějších jsou hromy Boží a krupobití. Aby faraon přinutil, aby propustil izraelský lid z egyptského zajetí, poslal Hospodin dva anděly, kteří uvolnili svou sílu v Egyptě. Došlo k velkému zničení a obětování a pouze synové Izraele neutrpěli žádné škody a sami zůstali nezraněni. Andělé Páně podle Boží vůle zasáhli cíleně a jistě. Takto vypadala sedmá egyptská poprava, ale nepřesvědčila ani krutého faraóna. A ještě třikrát Pán podrobil království šíleného vládce Egypta těžkým zkouškám, až nakonec zachránil svůj lid z otroctví.

Překročení Rudého moře

I řekl Hospodin Mojžíšovi: Natáhni ruku svou nad mořem, a nechť se vody obrátí proti Egypťanům, pneumatiky jejich jezdců na vozech. Hospodin toho dne vysvobodil Izrael z rukou Egypťanů; a Izraelité viděli mrtvé Egypťany na pobřeží. I viděli Izraelité velikou ruku, kterou ukázal Hospodin nad Egypťany, a lid Hospodinův se bál, a uvěřili Pánu a Mojžíšovi, jeho služebníkovi.
Exodus. Kapitola 14, verše 26, 30, 31.

Skvělá příroda je plná přátelské péče o nás. Děti tomu bezpodmínečně věří. Podle jejich představ lze mluvit s přírodou, žádat ji o ochranu, napomenutí. „Prší, prší, přestaň!“ - děti křičí ve vesnicích. A zejména v pohádkách: příroda je přímluvce, příroda je pomocník, s ní se neztratíte.
Totéž je v biblickém textu: na mávnutí rukou proroka Mojžíše se otevřelo Rudé moře a pustilo židovský lid přes jeho dno a egyptská armáda byla zničena.

Skalní voda

Lid tam žíznil po vodě a lid reptal proti Mojžíšovi a říkal: Proč jsi nás vyvedl z Egypta, abys nás žízní zabil, naše děti a naše stáda? I řekl Hospodin Mojžíšovi: Projdi před lidem a vezmi s sebou některé izraelské starší; a svou hůl, kterou jsi udeřil na vodu, vezmi ji do své ruky a jdi; vizte, postavím se před vámi tam na skále na Horebu; a narazíte na skálu, z níž vytéká voda a lidé budou pít.
Exodus. Kapitola 17, verše 3, 5, 6.

Voda skutečně pocházela ze skály. Pán zachránil izraelský lid před zničením. Džbány jsou naplněny slavnostním rytmem. Události se odvíjejí postupně: skutky Páně netolerují marnost.

Je zaznamenáno, že děti mají zvýšený pocit harmonie. V jejich světě by se mělo všechno odehrávat přísně podle zákonů dobra a spravedlnosti. Proto se izraelské ženy tak laskavě klaní nad neocenitelnou vlhkostí, kterou dává Pán. Tato scéna se v podstatě nejvíce podobá divadelní pantomimě. Žádný dav, žádný spěch.

Mojžíš rozbije tablety.

A Mojžíš se obrátil a sestoupil z hory; v ruce měl dvě desky svědectví, na nichž bylo napsáno na obou stranách: na obou stranách bylo napsáno. Tablety byly dílem Božím a písmena napsaná na tabulkách byla písmeny Božími. I uslyšel Ježíš hlas řvoucího lidu, a řekl Mojžíšovi: V táboře je válečný pokřik. Ale Mojžíš řekl: To není výkřik těch, kdo zvítězí, ani výkřik zabitých; Slyším hlas zpěváků. Když se přiblížil k táboru a uviděl tele a tanec, vzplanul hněvem, odhodil tablety z rukou a rozbil je pod horou.
Exodus. Kapitola 32, verše 15-19.

Jak často zákazy dospělých, vyjádřené v kategorické formě, jen podněcují dětskou zvědavost a vytvářejí silnou touhu dělat opak. "Nechoďte, děti, na procházku do Afriky ...", "Nedotýkejte se kamen, Helen, nedotýkejte se ..." Izraelci byli pokoušeni zlatým telátkem. Lidé zpívají a tančí a zapomínají na pravého Boha. V hněvu rozbil Mojžíš kamenné desky, kde bylo napsáno deset Božích přikázání. Neuvidíš Pánovu moudrost! Zůstaňte, zpátečníci, ve své nevědomosti! Jak nám to připomíná naše dětství ... „Nedotýkejte se!“, „Nedotýkejte se!“, „Nevytvářejte!“ Rodiče přicházejí večer večer, a to se tam děje ... je lepší si to nepamatovat ... Kolik tabletů bylo rozbito jako trest za naši lehkomyslnost a nerozvážnost! Ale Bůh je milosrdný.

Drzý had

A Pán řekl Mojžíšovi: Udělej ze sebe hada a postav ho na prapor, a ten, kdo je pokousán, pohlédne na něj, bude žít. A Mojžíš vyrobil mosazného hada a umístil ho na prapor, a když had kousl muže, on při pohledu na mosazného hada zůstal naživu.
Čísla. Kapitola 21, verše 8, 9.

Jak to všechno připomíná dětské hry, když bylo nutné za každou cenu uniknout z nebezpečí. V hloubi své duše samozřejmě každý chápe, že toto nebezpečí není skutečné, ale přesto spěcháte, abyste měli čas na běh, nechali se zmást a seslali kouzlo: „Hůlka na záchranu, pomozte mi!“ Křičeli - uloženo! A jen pohlédl na měděného hada a také byl zachráněn! Duše je spasena, protože se na sochu díváte s nadějí a ke skutečné víře je jen jeden krok. Drzý had bude až do konce století sloužit jako připomínka vzpurným izraelským lidem ohledně strachu z Boha a velkého Božího milosrdenství.

Ve Starém zákoně není příběh drzého hada nic jiného než úplně první důkaz božského původu vizuálního umění. Socha měděného hada je ve skutečnosti prototypem chrámové plastiky a chrámové malby po celou dobu až do současnosti.

Valaamův osel

Osel, který viděl Anděla Páně, lehl si pod Balámem. A vzplanul Balámův hněv a začal osla mlátit holí. Hospodin otevřel ústa osla a řekla Balámovi: Co jsem ti udělal, že jsi mě potřetí potřásl? A Pán otevřel oči Balámovy, a viděl anděla Páně stojícího na cestě s taseným mečem v ruce, sklonil se a padl na tvář. A anděl Páně mu řekl: Proč jsi už třikrát zbil osla? Šel jsem ti bránit, protože tvá cesta není přímo přede mnou.
Čísla. Kapitola 22, verše 27, 28, 31, 32.

Valaamův osel se třikrát pokusil ochránit svého pána před nebezpečím a třikrát byl zbit. Osel uviděl hrozivého Anděla Páně stojícího na cestě Balámovou, ale sám Balám ho neviděl a uvolnil svůj nespravedlivý hněv na svého spasitele. Když Pán otevřel ústa oslu, první, co se majitele zeptala, bylo: „Co jsem ti udělal?“ A Anděl Páně, než vysvětlil Balámovi jeho nesprávnou volbu cesty, položil stejnou otázku: „Proč jsi zbil svého osla?“

Jak často se setkáváme s takovým nedorozuměním našich sousedů ohledně našich činů v dětství! Za co jsme byli potrestáni? Proč se na nás zlobí? Co jsme udělali špatně? Někdy naše zášť v očích přeroste ve skutečnou tragédii. A marně: jste milovaní, oceňováni ... Prostě nepochopili vaše dobré úmysly. Musíte jen požádat Pána, aby zničil zeď nedorozumění - a vše bude v okamžiku vyřešeno světem.

Pád Jericha

Když kněží už po sedmé troubili na trouby, řekl Ježíš lidu: zvolajte, neboť Hospodin vám dal město! Město bude pod kouzlem a se vším, co je v něm, k Pánu ...
Lidé zvolali a zazněly trubky. Jakmile lidé uslyšeli hlas trubky, lidé hlasitě zvolali; Zdi města sestoupila do základů a lid šel do města, každý z jeho strany, a dobyl město.

Kniha Joshua. Kapitola 6, verše 15, 16-19.

Mnoho lidí se pokouší vysvětlit zázrak zničení zdí pevnosti starověkého Jericha pomocí zvukových trubek vědecky: říkají se zvukové vlny zesílené shodou vibrací a rezonance. Věda však uznává pouze ta fakta, která se mohou opakovat, a po mnoho tisíciletí nebyla zničena ani jedna hradební zeď jako zdi Jericha. Věda s tím tedy nemá nic společného. Kromě ozbrojených vojáků, kteří obléhali Jericho, bylo ještě sedm dalších kněží. Byli to oni, kdo sedm dní chodili s trubkami po zdech vzpurného města.

Naše děti dnes mají širokou škálu různých hraček. A víc a víc každý den. Ale je dobré, když zjistí, že malá, skromná dýmka je přímým potomkem impozantních trubek dobyvatelů Jericha.

Samson zabije lva

I šel Samson se svým otcem a matkou do Timnatu, a když se blížili k vinicím Timnatu, aj, mladý řvoucí řvoucí mu jde naproti. A Duch Páně na něj přišel, a roztrhl lva na kusy jako dítě; a neměl v ruce nic. A neřekl otci a matce, co udělal.

Kniha soudců Izraele. Kapitola 14, verše 5, 6.

Mezi autoritami našeho dětství zaujímají nejsilnější a nebojácní hrdinové-hrdinové nejvyšší postavení. Kdo z nás ve svých snech nejednal s pachateli a utlačovateli slabých a bezbranných? Hrdina je vždy náš spojenec, vždy náš ochránce, náš podobně smýšlející člověk.

Starozákonní silák Samson ze žertu zasáhne mladého lva, který na něj zaútočil. Bylo to vítězství ve spravedlivém boji: než Samson pohltil strašlivé zvíře, musel nad ním zvítězit morálně. Jako kotě hrdina jednou rukou přitiskl lva k zemi, ponížil ho, zbavil důvěry ve vlastní sílu.

Bogatyr Samson získal svou obrovskou sílu společně s Duchem Páně, který na něj sestoupil.

Samsonova pomsta

A když byla jejich srdce ráda, řekli: Zavolej Samsona, ať nás pobaví. Zavolali Samsona z domu vězňů, pobavil je a postavili ho mezi sloupy.

Dům byl plný mužů a žen; byli tam všichni páni z Pelištejců a na střeše byly až tři tisíce mužů a žen, kteří se dívali na Samsona a bavili je. Samson zavolal na Pána a řekl: Pane Bože! pamatuj si na mě a posiluj mě až teď, Bože! abych jednou pomstil své dvě oči nad Filištíny. A Samson přesunul ze svého místa dva střední sloupy, na nichž byl dům založen, opřený o ně, jeden pravou rukou a druhý levou. A Samson řekl: Umři, má duše, s Pelištejci! Odpočíval ze všech sil a dům padl na majitele a na všechny lidi, kteří v něm byli.
Kniha soudců Izraele. Kapitola 16, verše 25, 27-30.

Biblický silák Samson je dětinsky prostoduchý a důvěřivý. Díky mazanosti nepřátelé zjistili jeho tajemství. Uspali Samsona a ostříhali mu vlasy. Spolu s vlasy jeho síla zmizela a hrdina byl slabší než malé dítě. Vysmívali se mu, mučili ho a nakonec ho uvrhli do vězení. V dětství jsme všichni bezbranní. Vždy existují amatéři a podvádějí, a jen si dělají legraci z malého muže. Proto si děti byly vždy blízké a pochopitelné ohledně utrpení slabého Samsona.
Ale Pán vyslyšel Samsonovu modlitbu: vlasy mu narostly na hlavě a spolu s vlasy se mu vrátila síla. Nepřátelé draho zaplatili za Samsonovo zranění. Sám také zemřel, ale zemřel neporažený. V nichž Duch Páně zvítězí, nelze překonat.

Tvůrčí činnost Lev Alekseevich Tokmakov (nar. 1928 - 2010) je různorodý: věnuje nejen práci s knihami pro děti hodně času, ale také pracuje s grafikou stojanu - vytvořil několik desítek autolitografů a mnoho kreseb, v tisku často vystupuje jako novinář, kritik a dětský spisovatel ... a přesto hlavní místo v umělcově díle zaujímá knižní ilustrace - již více než čtyřicet let kreslí dětské knihy. Umělec se zabývá pracemi velmi odlišné povahy - jedná se o ruské pohádky, lidové skotské písně, jde o poezii klasiky, poezii a prózu předních dětských spisovatelů - sovětských i zahraničních.
Obrovskou roli při formování stylu Leva Tokmakova hrály umělecké principy ilustrované dětské knihy, které vyvinul slavný mistr grafiky dětské knihy V.M. Konashevich. Výsledek vlivu však okamžitě neovlivnil Tokmakovovo umění. Umělcova raná díla ukazují jeho touhu vytvářet informativní ilustrace. Děj a obrazová řada Tokmakovových ilustrací k příběhům S. Antonova, A. Aleksina, A. Gaidara, V. Tendryakova byla doposud pouze dodatkem ke slovu, přiblížením odhalení jeho asociativního kruhu. Umělec ztvárnil poetické skici provedené tonálním způsobem, který v těchto letech dominoval v knižní grafice.
Základem inovativních principů Tokmakovovy práce v této fázi se stal nový koncept esence umění knihy, který se neomezuje pouze na požadavek kvality ilustrací, ale má své kořeny především v chápání knihy jako souboru. Ilustrace, které vytvořil v roce 1960 pro pohádku Gianni Rodariho „Gelsomino v zemi lhářů“, byly skutečným objevem v umění dětských knih. Tokmakov v této práci kreativně využívá konvenční dekorativnost knižního obrazu. Samotný text Rodariho pohádky umělci umožnil zničit obvyklé představy o ilustracích dětských knih.
Velký vliv na Tokmakovovo hledání nových řešení grafického obrazu měla polská grafika, především polské plakáty. Umělec pracuje s tenkými čarami, barevnými rovinami, které, jak se zdá, na sebe náhodně narazily v ostrých zlomených úhlech. Člověk má dojem, že se tento svět objevuje a děje se před našimi očima. V tomto extrémně nestálém dynamickém světě sídlí skutečné a fiktivní, možné i nemožné. Ale „tváře“ dobra a zla jsou tak jasné, tak jasné, že jsou okamžitě rozeznatelné, rozpoznatelné a způsobují ostrou reakci mladého čtenáře a diváka.

Alexandrova T. I. Katya ve městě hraček : příběh-příběh: [pro děti. věk] / TI Alexandrova; V. D. Berestov; obr. L. Tokmakov.-M.: Det. lit, 1990.-124, s. : plk. bahno

Berestov V. D. Lark : básně a pohádky: [pro děti. věk] / VD Berestov; namaloval L. Tokmakov.-M.: Det. lit, 1988.-141, s.: pl. bahno

Magické barvy: pohádky sovětských spisovatelů/ [komp. OI Romanchenko], umělec. L. Tokmakov a další-M.: Mosk. pracovník, 1989. - 335 s.: plk. bahno

Tokmakova I.P. letní sprcha : básně, pohádky, příběhy / Irina Tokmakova; obr. LOS ANGELES. Tokmakov.-M.: Det. lit., 1990. - 166, s.: pl. bahno

Umělecká díla

Artemova Anna. Lev Tokmakov // Sketch, 2008. - No. 2. - P. 24-25

Prosekova O. A. Sivka-burka v kostkované dece/ O. A. Prosekova // Knihy, poznámky a hračky pro Katyushku a Andryushku. -2007. - č. 10. - P.15 - (velká literatura pro nejmenší)

Aleškovskij Yuz. Shoo, dvě portfolia a celý týden; Kysh a já jsme na Krymu / Yuz Aleshkovsky; [umělec. L. A. Tokmakov]. - M.: EKSMO-Press, 2000.-398, s.: Špatně.

Tokmakova I.P. kolotoč: básně/ I.P. Tokmakova; [rýže. L. A. Tokmakov] .- M.: Dětská literatura, 1976.- 111, s.: Nemoc.

Tokmakova I.P. Veselé ráno: pohádky/ Irina Tokmakova; umělec L.A. Tokmakov.-M.: Bustard, 2001. - 316, s.: Špatně.

"Kolotoč".

Manželka Leva Tokmakova je slavný básník a překladatel. Syn - Vasilij Lvovič Tokmakov, básník, autor několika knih pro předškolní děti.

S úctou se podívejte na kreslící dítě. Možná právě v této chvíli se v něm plně projevuje dědic neslýchané umělecké školy, která kdysi existovala na Zemi.

Nic neodhalí kvality umělce, jako je práce pro děti. Ne každý může projít tímto testem. V knize pro dospělé nebo v grafické sérii můžete za vnějšími efekty, za zdokonalenými dovednostmi stále skrývat své duševní selhání. Ale v tenké dvanáctistránkové knize se nemůžete nikde schovat. Všechno je zde potřeba pouze pravé - duch, talent a práce. Kniha pro nejmenší netoleruje náhradní.

Ve svých kresbách se snažím zajímat svého diváka o osud postav, dělat mu starosti, litovat. Ať už mravenec spěchá domů, ať důvěřivý Sazanchik hledá štěstí na břehu řeky - všichni očekávají soucit, soucit.

Je dobré se smát veselým dobrodružstvím veselých hrdinů. Pokud však umění náhle vyvolá smutek, nemusíte utíkat, stydět se, skrýt slzy. Empatie k neštěstí někoho jiného vás neudělá méně odvážnými. Naopak!

Stále považuji vydavatelství knih na Středním Uralu za svou kolébku, která byla umístěna v domě tisku na Leninově ulici. Tam jsem udělal své první kroky. Dobře jsem kreslil z přírody, malíř portrétů, moje ruka byla nastavena od narození. A neměl jsem tušení o složení knihy, o knižním podnikání: pokud lidé studují všechny tyto moudrosti na polygrafickém institutu v Moskvě, pochopil jsem to, jak se říká, v otevřeném boji, z ruky do ruky.

Nejprve jsem přišel do nakladatelství a přinesl složku s mými přirozenými kresbami, jak se mi zdálo, celkem brilantní. Říkají mi: udělejte jednu nebo dvě kresby černobíle, inkoustem.

Víte, jak se to stane, když absolutní začátečník vyhraje v ringu zkušeného boxera, který si poprvé v životě oblékl boxerské rukavice. Nehraje podle pravidel a nehraje podle pravidel. A kdo nedodržuje pravidla, stává se, vyhrává. A stalo se mi totéž: vzal jsem příběh, podle mého názoru, do „Přátelství národů“, moldavského spisovatele, vytvořil jsem náhodně jednu kresbu, nebo dvě, inkoustem, a to se stalo.

Přišel jsem, přinesl jsem to do nakladatelství, řekli mi: no, zvládneš to. A dali mi rukopis Stepana Ščipačeva, tehdy velmi módního básníka, který se jmenoval „Pavlik Morozov“.

A celé léto jsem neohroženě seděl ve svém pokoji na Uralmashu a snažil se kreslit ilustrace pro tuto práci. Když jsem přinesl velký stoh (v rádiu nemohu ukázat, který stoh, ale věřte mi: položte dva ukazováčky na sebe, to je tloušťka tohoto stohu a bude to fungovat!), Byli tak ohromeni tolika možnostmi, že mi zaplatili 60 rublů - to je tehdy toho bylo hodně. Za horlivost, za takový výkon.

"Setkání s Levem Tokmakovem mi dali hodně." Knihu Gianniho Rodariho s jeho ilustracemi „Jelsomino v zemi lhářů“ jsem v dětství velmi miloval. Úžasně neobvyklé kresby, jiná kultura. Krok vlevo upravený pro děti. Kniha okamžitě zmizela, jakmile jsem měl čas ji dočíst. Ale kresby mi zůstaly v paměti a světlo hrozivé jméno „Lev Tokmakov“ uvízlo ve střepině. Uplyne dvacet let a v roce 1990 potkávám v Domě umění Čeluskinskaja velkou, šedovlasou, nedbale rozcuchanou osobu. Pochybnost je hloupá - to je Lev Tokmakov. Vypadá jako jeho jméno, stejně jako jeho kresby vypadají jako on sám. Od té doby si získávám staršího přítele a společníka. Když se setkáme v jeho dílně, vyměníme si knihy, které vyšly, a ukážeme si, co se ještě dělá. “

Kupte si knihy s ilustracemi od Leva Tokmakova

Obrázky

název Jelsomino v zemi lhářů Autor Gianni Rodari Ilustrátor Rok vydání 1960 Vydavatel Mladý strážný		název Večerní pohádka Autor I. Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 1983 Vydavatel Dětská literatura		název Možná za to nemůže nula? Autor I. Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 1989 Vydavatel Dítě

název Kočka a liška Autor Ruský folklór Ilustrátor Rok vydání 2010 Vydavatel Amfora		název Stavitelé Autor Boris Zakhoder Ilustrátor Rok vydání 1978 Vydavatel Dětská literatura		název Léto, léto k nám přišlo! Autor Valentin Berestov Ilustrátor Rok vydání 1975 Vydavatel Dětská literatura

název Letní déšť Autor Irina Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 1990 Vydavatel Dětská literatura		název Peppy Dlouhá punčocha Autor Astrid Lindgrenová Převod L. Lungina Ilustrátor Rok vydání 1982 Vydavatel Dětská literatura		název Lesní jablko Autor Ruský folklór Léčba M. Bulatov Ilustrátor Rok vydání 1984 Vydavatel Dětská literatura

název Jeep v televizi Autor Gianni rodari Převod L. Vershinin Ilustrátor Rok vydání 1971 Vydavatel Dětská literatura		název Kukareku Autor Irina Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 1980 Vydavatel Dítě		název Katya ve městě hraček Autoři T. Alexandrova, V. Berestov Ilustrátor Rok vydání 1993 Vydavatel Moskevský klub

název Peter Pan Autor James Barrie Převyprávění Irina Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 2010 Vydavatel Moskevské učebnice		název Nalézt Autor Ilustrátor Rok vydání 2016 Vydavatel Mluvený projev		název Příběhy na telefonu Autor Gianni rodari Ilustrátor Rok vydání 1967 Vydavatel Mladý strážný

název Sestra Alyonushka a bratr Ivanushka Autor Ruská pohádka Ilustrátor Rok vydání 1983 Vydavatel Dětská literatura		název Roční období Autor Irina Tokmakova Ilustrátor Rok vydání 1962 Vydavatel Sovětské Rusko		název Písmeno za písmenem Autor Jakov Akim Ilustrátor Rok vydání 1964 Vydavatel Sovětské Rusko

Konverzace

Události

30.04.2013
U příležitosti 85. výročí narození Lva Alekseeviče Tokmakova, lidového umělce Ruska a Valentina Dmitrieviče Berestova, spisovatele, překladatele a literárního kritika, se v Ruské státní dětské knihovně otevírá výstava „Drahokamy“. Výstava se bude konat od 6. května do 20. června ve foyer koncertního sálu.

Bibliografie

1956 Na řece Leně , autor M.Postupalskaya, nakladatelství Detgiz
1956 Zkouška Gali Perfilievy , autor Y. Salnikov, nakladatelství Mladý strážný
1957 Rána štípající hory , autor M. Kolesnikov, nakladatelství Mladý strážný
1958 Neobyčejná dobrodružství Sevy Kotlovové , autor A. Aleksin, nakladatelství Mladý strážný

1961 Jak mravenec spěchal domů , autor V. Bianchi, nakladatelství Dětský svět
1961 Jak byl otec malý , autor A. Raskin, nakladatelství Dětská literatura
1962 V drsné zemi , autor B Graviskis, nakladatelství Mladý strážný
1963 Jak táta studoval ve škole , autor A. Raskin, nakladatelství Sovětské Rusko
1963 Port "Pot" , autor Yan Wen-jingpřeklad I. Tokmakova, nakladatelství Mladý strážný
1963 Šedá hvězda , autor B. Zakhoder, nakladatelství Detgiz
1964 Starý námořník , autor V. Dragunsky, nakladatelství Sovětské Rusko
1965 Jak byl otec malý , autor A. Raskin, nakladatelství Sovětské Rusko
1965 Túra , autor A. Gaidar, nakladatelství Dětská literatura
1965 Příběhy ohně , autor A. Mityaev, nakladatelství Mladý strážný
1966 Příběhy na telefonu , autor D. Rodari, nakladatelství Mladý strážný
1967 Jak mravenec spěchal domů , autor V. Bianchi, nakladatelství Dítě
1967 Šedá hvězda , autor B. Zakhoder, nakladatelství Dětská literatura
1967 Budu malovat slunce , autor E. Moshkovskaya, nakladatelství Dětská literatura
1968 Můj bratr hraje na klarinet , autor A. Aleksin, nakladatelství Dětská literatura
1968 Pod hvězdami Uralu , autor V. Graviskis, nakladatelství Jižní Uralský CI
1969 Dát dát , autor A. Barto, nakladatelství Sovětské Rusko
1969 Fantomas , autor V. Dragunsky, nakladatelství Sovětské Rusko
1970 Příběh o Sazanchikovi , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1970 Škola pro kuřata , autor B. Zakhoder, nakladatelství Dětská literatura

1972 O naší rodině , autor A. Aleksin, nakladatelství Dětská literatura
1973 Tamara a já , autor A. Barto, nakladatelství Dětská literatura
1973 Příběhy a příběhy , autor A. Aleksin, nakladatelství Dětská literatura
1974 Zavolej a pojď , autor A. Aleksin, nakladatelství Mladý strážný
1974 Příběhy , autor A. Tolstoj, nakladatelství Dětská literatura
1975 papírový drak , autor Daglardja Fazil Hyusnu, nakladatelství Dětská literatura
1975 Daleko Nigérie , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1975 Postavy a umělci , autor A. Aleksin, nakladatelství Dětská literatura
1975 Vaše narozeniny , autor A. Aleksin, nakladatelství Dětská literatura

1976 Přítel Tembo , autor S. Sakharnov, nakladatelství Dětská literatura
1977 Alberone hrdina , autor Carlo Bernari, převyprávění L. Vershinin, nakladatelství Dětská literatura
1977 Druh nosorožce , autor B. Zakhoder, nakladatelství Dětská literatura
1977 Pojďme hrát , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dítě
1977 Konverzace , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1977 Školní texty , autor V. Berestov, nakladatelství Dětská literatura
1978 Skřivan , autor V. Berestov, nakladatelství Dětská literatura
1978 Kukareku , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1978 Básně a příběhy , autor B. Zakhoder, nakladatelství Dětská literatura

1979 Modré hory, zlaté pláně , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1980 Obilí , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura

1980 Letní déšť , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1981 Spánek trávy , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dítě
1982 Mišův klenot , autor L. Tokmakov, nakladatelství Střední Uralský CI
1982 Jednooký drozd , autor Arthur Olo, převyprávění S. Mikhalkov, nakladatelství Dítě

1983 Rostik a Kesha , autor I. Tokmakova, nakladatelství Raduga

1983 Sestra Alyonushka a bratr Ivanushka , autor A. Tolstoj, nakladatelství Dětská literatura

1984 Možná za to nemůže nula? , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dítě
1985 Dědeček je dárek , autor Y. Korinety, nakladatelství Dítě
1985 Skvělá a mimoškolní dobrodružství mimořádných žáků prvního ročníku , autor E.Veltistov, nakladatelství Dětská literatura
1985 Borovice šustí , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1986 A přijde veselé ráno , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dětská literatura
1987 Stromy , autor I. Tokmakova, nakladatelství Dítě
1987 Drozd-Drozdok , Moldavské písně, nakladatelství Dětská literatura
1987 Medvídek, medvídek, lenost , autor V. Berestov, nakladatelství Dětská literatura
1989 Když byl táta malý chlapec , autor A. Raskin, nakladatelství Raduga

1989 O chlupatých a ptácích , autor B. Zakhoder, nakladatelství Dětská literatura
1990 Kde rozkvetla zahrada , autor Bayramov, nakladatelství Dětská literatura

1991 Příběhy národů Afriky, Austrálie a Oceánie , nakladatelství Dětská literatura
1993 Katya ve městě hraček , autoři T. Alexandrova, V. Berestov, nakladatelství Moskevský klub
1993 Možná za to nemůže nula? , autor I. Tokmakova, nakladatelství Moskevský klub
1996 Fotografie v kalužích , autor V. Berestov, nakladatelství Rosmane
1997 V zemi „Nikde a nikdy, nebo Veselé ráno“ , autor I. Tokmakova, nakladatelství BIMPA
2000 Střílejte, dvě portfolia a celý týden. Kysh a já jsme na Krymu , autor Yuz Aleshkovsky, nakladatelství Eksmo
2008 Šťastné léto , autor V. Berestov, nakladatelství Otakárek

2010 Zábavné procházky v Moskvě , autor L. Tokmakov, nakladatelství Ripol Classic

Lev Alekseevich Tokmakov
(30. července 1928, Sverdlovsk, RSFSR - 19. listopadu 2010, Moskva, Ruská federace)
Sovětský a ruský ilustrátor. Lidový umělec Ruska (1998).

V roce 1951 absolvoval moskevskou Vyšší školu průmyslového umění (Stroganovova škola). Jeho učiteli byli Pavel Kuzněcov a Alexander Kuprin. Během svého tvůrčího života vytvořil autolitografie a kresby v stojanové grafice, ilustroval více než 200 dětských knih.

Zejména vytvořil barevné, vtipné a vtipné ilustrace pro díla téměř všech slavných představitelů ruské dětské literatury: Ya.Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, E. Veltistova, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferova a autor ilustrací k dílům J. Rodariho, A. Lindgrena a pohádkám italských spisovatelů, čínským lidovým pohádkám. Nejslavnější ilustrace knih: J. Rodari „Příběhy po telefonu“, A. Lindgren „Pipi Dlouhá punčocha“, I. Tokmakova „Rostik a Kesha“, V. Bianki „Jak mravenec spěchal domů“, k dílům V. Berestova, B Zakhoder, S. Mikhalkov a mnoho dalších. On také vytvořil nezapomenutelné umělecké obrazy pro vydání ruských lidových pohádek: sbírka ruských pohádek "Forest Apple", "Gingerbread Man", "Ryaba Hen", "Vlk a sedm dětí", "sestra Alyonushka a bratr Ivanushka", "Fox-sestra a šedý vlk" "A další.

Od roku 1958 spolupracoval s časopisem Murzilka.
1969 - první cesta do Afriky (Súdán, Etiopie)
1976 - cesta do Senegalu, Guineje, Alžírska.
1977 - cesta do Bulharska
1978 - cesta do Itálie
1980 - jméno L. Tokmakova je zahrnuto v Čestném seznamu Kh.K. Andersene.
1981 - osobní výstava v Iráku.
1984 - obdržel zlatou medaili od vlády Jemenské arabské republiky za sérii prací na YAR.
1985 - zlatá medaile na BIB v Bratislavě za ilustrace ke knize O. Preuslera „Krabat“.
1988 - čestný diplom H.K. Andersena za ilustraci ke knize Kolotoč I. Tokmakové.
Po dosažení tvůrčí dospělosti se Lev Tokmakov rád podělil o své zkušenosti s dětmi a vedl kurzy v ateliéru knižní ilustrace Bibigon v Ruské státní dětské knihovně.
Ctěný umělec RSFSR (1981)
Lidový umělec Ruska (1998).

Umělecká díla jsou uložena ve Státní Treťjakovské galerii, Puškinově muzeu výtvarných umění, Bratislavské národní galerii, mnoha muzeích a soukromých sbírkách v Rusku i v zahraničí.

Knižní album „Zábavné procházky poblíž Moskvy“, jehož byl autorem, získalo v roce 2009 zvláštní cenu v soutěži „Kniha roku“.

- Lev Alekseevich, Sverdlovsk, nyní je Jekatěrinburg vaším domovským městem. Začali jste zde také jako ilustrátor?

- Stále považuji vydavatelství knih na Středním Uralu za svou kolébku, která byla umístěna v Domě tisku na Leninově ulici. Tam jsem udělal své první kroky. Dobře jsem kreslil z přírody, malíř portrétů, moje ruka byla nastavena od narození. A neměl jsem tušení o složení knihy, o knižním podnikání: pokud lidé studují všechny tyto moudrosti na polygrafickém institutu v Moskvě, pochopil jsem to, jak se říká, v otevřeném boji, z ruky do ruky.

Nejprve jsem přišel do nakladatelství a přinesl složku s mými přirozenými kresbami, jak se mi zdálo, celkem brilantní. Říkají mi: udělejte jednu nebo dvě kresby černobíle, inkoustem.

Víte, jak se to stane, když absolutní začátečník vyhraje v ringu zkušeného boxera, který si poprvé v životě oblékl boxerské rukavice. Nehraje podle pravidel a nehraje podle pravidel. A kdo nedodržuje pravidla, stává se, vyhrává. A stalo se mi totéž: vzal jsem příběh, podle mého názoru, do „Přátelství národů“, moldavského spisovatele, vytvořil jsem náhodně jednu kresbu, nebo dvě, inkoustem, a to se stalo.

Přišel jsem, přinesl jsem to do nakladatelství, řekli mi: no, zvládneš to. A dali mi rukopis Stepana Ščipačeva, tehdy velmi módního básníka, který se jmenoval „Pavlik Morozov“.

A celé léto jsem neohroženě seděl ve svém pokoji na Uralmashu a snažil se kreslit ilustrace pro tuto práci. Když jsem přinesl velký stoh (v rádiu nemohu ukázat, který stoh, ale věřte mi: položte dva ukazováčky na sebe, to je tloušťka tohoto stohu a bude to fungovat!), Byli tak ohromeni tolika možnostmi, že mi zaplatili 60 rublů - to je tehdy toho bylo hodně. Za horlivost, za takový výkon.

– Jaké to byly roky?

– Bylo to poté, co jste studovali v Moskvě?

- V 51 letech jsem absolvoval moskevskou Vyšší školu průmyslového umění, bývalou Stroganovovu školu. Nyní to již není škola - institut pojmenovaný po hraběte Stroganovovi. Všechno šlo do restaurování. Nyní čekám na obnovení některých pozitivních aspektů, které se tehdy odehrály, ale nyní někde zmizely ...

– Pak - Myslíte tím před revolucí nebo pod sovětskou vládou?

- Sovětský, ano. Stejné finanční výpočty s autory - nyní existují pirátské výpočty, vše je zformováno do jedné hromady, smlouva nezmiňuje počet pásů, půlpásů, titulů, titulů - vše v jedné hromadě. „Platíme vám,“ - vydavatel knih „Savva Morozov“ z kapsy obchodníka. A kvůli tomu dochází k takovému podvádění ... Bože chraň.

- Ano, nejnovější dohody obsahují ustanovení, která jsou jednoznačně legální pastí. Odstrčí to stranou a řeknou: toto je naše. Objevila se nová postava - knihkupec. Neslyšeli jsme o tom. A teď je to hlavní věc, nyní se knihkupec podívá na originály knihy a říká: to bude fungovat, to nebude fungovat, nebude se prodávat. A ani neumí kompetentně mluvit. A rozhodne se - být knihou nebo nebýt.

První setkání s dětskou ilustrací v knize

Bydleli jsme v Mednaya Rudniku, tohle je teď Verkhnyaya Pyshma, nevím, jestli tam teď jsou výškové budovy, všechno je asi k nepoznání. Pak tam bylo obyčejné tovární osídlení v továrně na měděný elektrolyt.

A moje matka mi koupila knihu, Charushina. Evgeny Ivanovič Charushin je nejslavnější geniální umělec a spisovatel. Kniha se jmenovala „Džungle“ - Ptačí ráj. Později to nikdy nebylo zveřejněno. Úžasná věc, vzpomínám si na kousky zpaměti z dětství, bylo mi asi šest let. A když jsem seděl s touto knihou, prošel kolem domu můj strýc. Podíval se dovnitř a zakřičel: „Zhenya Charushin! Společně jsme studovali ve Vyatce ve Finikovově studiu! “ Ukázalo se, že Charushin byl spolužák, student mého strýce, který maloval brilantně, byl druhým studentem po Charushinovi. Charushina jsem obecně přijal do rodiny.

A začal jsem se dívat na všechny své knihy a časopisy, které přišly a přišly: „Chizh and Hedgehog“ Leningrad, „Murzilka“ úžasně, „Pioneer“, „Zateynik“. Ve Sverdlovsku vyšly „Přátelští chlapi“ a nikdo si časopis nepamatuje. Tehdy jsem nevěděl, jak číst.

Pamatuji si: přinesli noviny, popadl jsem je, pohodlněji jsem seděl na židli, nohu po noze, vzal si noviny a četl: „U-ralský otrok!“ Můj mladší strýc šel kolem, podíval se na mě, vzal mi noviny z rukou, otočil je vzhůru nohama a dal mi je. To byl takový umělec!

V každém případě jsem však v sedmi letech znal Lebeděva, Konaševiče, Kurdova, Tyrsu a také Yuvenaly Korovina - je také obyvatelem Sverdlovska, skvělého umělce. Začal jsem u Pioneer.

Od svítidel po dětskou knihu

– Chtěli jste se stát umělcem tehdy nebo mnohem později?

- Faktem je, že jsem se nedostal do Polygrafu ( nyní Moskevská státní univerzita tisku Ivan Fedorov - cca. vyd.), ne proto, že jsem zkoušku nezložil, ten rok pro umělce prostě neexistovala ubytovna.

S odstupem času chápu, že mi osud nařídil velmi slušně. Jako blázen jsem byl mučen a usiloval jsem o umělecké oddělení redakčního a vydavatelského oddělení, ale ve skutečnosti je lepší, když se člověk dívá na práci svých kolegů, na práci svých učitelů, na to, co se vydává, a u vydavatelů se mu dobře a cíleně hrne.

Pokud je umělecký program vzdělávací - je tak křehký, plynule zředěný znalostmi, pak život tam bije absolutně v první desítce. Máte takové a takové sebemínus - a tak se to dostane a ten člověk začne pracovat tímto směrem. Jsou to doslova moje univerzity, řekněme.

Vstoupil jsem do Stroganovky, studoval jsem tam 6 let, dokončil jsem 8. ročník, protože Stroganovka byla poté vytvořena podle schématu staré, předrevoluční instituce. A první rok jsem studoval první rok, poté jsem přešel do 4. - to byly závody, které jsem měl. A vyšel jsem s diplomem „umělec umění a řemesel“ se specializací na „umělecké zpracování kovů“ - od medailí po mosty. Svítidla jsou všechno moje a všechno je z kovu.

A tady je takový paradox: až při obhajobě diplomu jsem si najednou uvědomil, co ode mě učitelé kompozice chtějí. A tak jsem byl úplně slepý a očividně některé z prvních cihel v mém základu výtvarné výchovy nestačily, a proto mi učitelé nijak nespěchali vysvětlit, co je to kompozice, proč a jak to všechno je, hlavní ustanovení.

To všechno jsem nevěděl a strašně mi to vadilo, takže první věcí je samozřejmě alespoň malé, ale docela formální vzdělání. Proto jsem dostal spoustu hrbolků a díky bohu jsem se dostal ven, ale mnozí se nedostali ven.

– A kdy jsi si uvědomil, Lev Alekseevichi, že tvým povoláním jsou ilustrace pro dětské knihy?

- Myslel jsem, že budu malíř portrétů. Portréty pro mě byly velmi snadné, jakéhokoli formátu - vleže, kreslit na velké kartonové listy dřevěným uhlím. Přišly děti ze seniorských kurzů, které tyto práce pofotily. Ve Stroganovce to byla skutečná sláva.

Tak jsem si myslel, že teď půjdu ven, pracovat - pak jsem musel vypracovat své vzdělání. Takže jsem se definoval v Kasli, kde je poštovní schránka 20. Jsou tam litinové sochy - myslel jsem si, že začnu pracovat s modelem, budu studovat anatomii, aby se mi odrazila od zubů, a pak jemně přejít z jedné židle na druhou, dovedněji, kompetentně.

Ale nebylo to tam: v Kasli jsem potkal takový zmatek - tam se formovací země přesunuly do zóny, poblíž je závod, Čeljabinsk-40 ( jaderný podnik "Mayak" - cca. vyd.). Stručně řečeno, s obtížemi jsem opustil práci a šel do nakladatelství knih.

O svém debutu ve vydavatelství Central Ural jsem již řekl. Tam jsem vytvořil další knihu od Eleny Khorinskaya o Pavlikovi Morozovovi. "Foma Gordeeva" ( román M. Gorky - přibl. vyd.) udělal, barevný průčelí, akvarely, docela slušná práce, muzeum.

Posaďte se na rukopis s tužkou

V 54. roce jsem se přestěhoval do Moskvy. Já, takový kuchař, jsem nesměle překročil práh Detgizu, práh, který tam byl zesnulý Shmarinov, zesnulý Kibrik, Favorsky. Chápete, jak důležité je dostat se do této kreativní aury nějakého místa. Není nadarmo, že umělci z celého světa jsou seskupeni po Římě, Paříži ...

V Detgizu byla na chodbě pohovka, která seděla až na podlahu, tam byli mladí umělci, kteří hledali řád alespoň některých. A Boris Alexandrovič Dekhtyarev ( v té době hlavní umělec Detgizu - cca. vyd.) udělali jim radost nějakými dvěma nebo třemi obrázky v almanachu - šťastní odešli.

A v „Molodaya gvardiya“ to bylo jiné - toto je nakladatelství pro mládež, Komsomol, - řekli mi: „No, chlapče, máš slušné kresby z přírody, zapíšeme ti telefon a zavoláme, až budeme mít práci.“ Samozřejmě, že ne.

Přišel jsem z dače, kde jsme s rodinou natáčeli na léto, měl jsem malého syna, mladou manželku, která se s ním jen zabývala, a šel jsem k „Mladé gardě“. Poznal jsem tam všechny, umělecké redaktory, dobré lidi. Byl úžasný, Království nebeské, Vsevolod Ilyich Brodsky, chytrý a velmi inteligentní člověk. Ale přesto znovu: „zapisujeme, voláme, voláme.“

A jakmile mě Pán donutil přemýšlet: Přišel jsem a řekl: „Blahopřeji mi, dnes mám výročí!“ No, jubileum - dáme si drink, a jsou tam milenci, mají uši vztyčené: "Jaké výročí?" "Dnes je přesně rok - a já jsem lhal!" - Přesně rok, co jsem tě navštívil.

Okamžitě jsem dostal práci - knihu, obálku: Sabita Mukanova „Blossom, native step“ - o panenských zemích. První vlaštovka. Kazašský spisovatel. Pak se v Moskvě konala výstava drážďanské galerie - pod dojmem Vermeera Delfta jsem vytvořil obálku Sabit Mukanov. A nic neprošlo!

Bylo to speciální vydání pro mládež. Jednou v redakční kanceláři průkopníků mi řekli: konečně nám udělejte knihu o průkopnících. A dali mi (zapomněl jsem na autora) a stále si dobře pamatuji jméno: „Petr Yasko a jeho jednotka“ ( autor - B. Tartakovsky - cca. vyd.).

Přinesl jsem jej, rukopis, do Losinoostrovské, kde jsme si pronajali pokoj, posadili jsme se a četli až do rána. Ráno jsem se oblékl a šel do nakladatelství vrátit tento rukopis. Procházím chodbou, všichni moji známí, se kterými se mladí umělci setkali na silnici, se na mě dívali jako na sebevraždu, která se chystala vyskočit z desátého patra, ze střechy.

– Dát - ve smyslu návratu, vzdání se práce?

- Ano ano. Říkají: „Už ti nebude povolen ani práh, nepočítej!“ Kráčel jako cínový voják. A víte: všechno se ukázalo přesně naopak. Respektováno.

– Proč to odmítli, Lev Alekseevichi? Zcela průměrná práce?

- Monstrózně průměrný: ani neví, že slovesa mají čas ...

Začal jsem dělat kryty. Dali to úspěšně, dobrovolně. Bylo pro něj takové Království nebeské, Viktor Mikhailovič Pleshko, umělecký redaktor. V minulosti k němu přišel boxer, zvěd, který prošel celou válkou, rozkazy, velké rozkazy za jeho činy. Zoufalý a nebojácný.

Největší pochvala za umělcovu práci byla tato: podíval se a řekl: „Ach, drzý!“ To byl nejvyšší úspěch.

Přinesl jsem další skicu, otočil ji, aby podpořil zadní stranu, kterou vypadal, a souhlasí s vytvořením originálu. A najednou na zadní straně uviděl můj rukopis tužkou: chlapec běží za kočkou. "Poslouchat! - mluví. - A ty jsi dětský umělec! To byl začátek mé biografie.

Okamžitě - představte si, jak odvážní byli lidé - mi dal ukazováček silný jako ukazováček, ne rukopis, ale kniha, která se ukázala dobře: básně Borise Zakhodera. Jeho první kniha. Borya Zakhoder je zesnulý, zeptal se: prostě to nedávej nějakému slavnému, ale dej to mladým. A tak jsme si s ním rozuměli, pak jsme po mnoho let věděli, že rodiny jsou přátelé.

Boris Zakhoder. Šedá hvězda. Ilustrace - Lev Tokmakov - 1967

– Toto byla pravděpodobně první kniha, na které jste rádi pracovali?

- Faktem je, že mě moje práce baví, ať dělám cokoli. První práce byla ve Stroganovce v mém posledním roce, můj spolužák mě vzal do společnosti, abych vytvořil plakáty pro bezpečnost pro horníky, a také jsem vytvořil uměleckou ilustraci pro toto zařízení. A užíval jsem si to. Možná byl můj vkus nižší. Někdy se setkávám se starými pracemi: ale myslím si, že ten chlapec je skvělý chlap. A pokud to nefunguje, naprosto odmítám ...

– Stává se to? Je to proto, že průměrný a grafoman, nebo ten člověk není váš, není váš spisovatel?

- Stalo se to. I když jsem docela široký jak v literárním, tak v uměleckém vkusu, nemám to, nemám sissy: dělám to a nejím to: nesnáším zelené fazole, ale zbožňuji červené fazole. Ale v literatuře mám - větve ze svého stromu - podle prvních zvuků: moje nebo ne moje. Hodně jsem to vzdal. Odmítnuto „Barankine, buď muž!“ Valera Medveděv. Odmítl jsem - nikdy mi v životě neodpustil. To není moje.

„Alyonushka's Tales“: Je moje pokladnice prázdná?

- A teď si sám vyberete knihy, které chcete ilustrovat, nebo existuje nějaký systém objednávek?

- Mimochodem, sám jsem navrhl „Alyonushka“ ...

– „Alyonushka's Tales“? Koneckonců, toto je náš uralský krajan, klasický Mamin-Sibiryak ...

- Samozřejmě! Koneckonců, je to můj první spisovatel z dětství. A ilustrace byly zesnulého, Nebeského království pro něj, Yurochka Vasnetsova, mého přítele, potom jsme se velmi dobře stali přáteli, rodinami.

– To znamená, že už pracujete na „Alyonushka's Tales“?

- Faktem je, že jsem onemocněl, měl jsem deprese, duševní choroby. Dva nebo tři roky jsem nemohl pracovat. Hned po práci na „Zázrakech Páně“. Vydavatel tam ze mě nevyzkoušel sedm, ale osm skinů a dal mi opravit jeho chyby v rozvržení a já nemohu ve své práci vydržet úplně mimozemskou ruku, mohu pracovat pouze od kořene I, jak vyrůst ze semene, a když mi bude nabídnuto něčí jiné opravit a přihlásit se k odběru - nikdy.

Bylo to stejné jako v mé škole, Stroganov, to bylo: měli jsme takového učitele a on měl metodu: přišel, srazil studenta ze stolice jako kočka a posadil se před stojan a nakreslil nějaký detail sám. Sitter nebo model stál, kreslil buď ruku, nebo nohu. Měl temperamentní způsob malby. Nakreslil a řekl: no, pokračujte takto.

A jednoho dne ke mně přišel ve špatnou hodinu, něco mi nakreslil. Okamžitě jsem to otočil, na knoflíky a na zadní straně. Následujícího dne ke mně znovu přišel, znovu maloval. Potřetí viděl nový list papíru, naprosto neporušený. Začal znovu ... A měl takovou taktiku a inteligenci, aby už neseděl. Pak mě všemožně chválil, Sergeje Gerasimova ( S.V. Gerasimov - tehdejší ředitel školy - cca. vyd.) nosil ukázat svou práci, ale už tu nebylo takové učení.

Nechlubím se, ale takhle jsem: buď do hrobu, nebo poslouchat ...

– A „Alyonushkin's Tales“ - kdy jsi měl najednou touhu?

- Dokončil jsem svou knihu ve vydavatelství Moskevské učebnice, kde jsem se velmi blízce spřátelil s režisérem a hlavním umělcem. A ptají se mě: který z nich chcete další? A najednou mi došlo na mysl „Alyonushkovy pohádky“. Smlouva byla pro mě zpackaná, načrtl jsem model, ale pak mi cestu zkřížila další naléhavá práce - a pak jsem na dva a půl roku sjel ze zábradlí. Přibližně, možná tři. A nedávno jsem se začal dostat z této slepé uličky, obecně jsem si myslel, že všechno, konec, moje pokladna je prázdná. Ukázalo se, že ještě ne.

Uvidíte, jak je to obtížné: jak říkají hudebníci: pokud nehrajete jeden den, je to patrné pro vás dva, nebudete hrát, je to už znatelné pro fajnšmekry, tři pro diváky. Pro umělce se jedná o rozšířenější pojmy, ale schéma je stejné. Slábnoucí, odstraňují to, nepoužili jste to - bude to užitečné pro ostatní. Tak to chodí a aby se vrátil - věřím, že se to podobá modlitbě - když uděláte desítky, řekněme, možností, ale nemůžete, všechno jde kolem. A když máte pocit, že vám je odpuštěno, okamžitě pocítíte vaši nepřítomnost na této cestě. Je to, jako byste mechanicky posunuli kartáč z levé ruky na pravou. Je to tak patrné na stejné úrovni.

Takže jsem odešel odtud, přišel jsem na deset dní do Jekatěrinburgu, ve svém ateliéru mám nedokončený obal pro Barryho „Petera Pana“, ale ten už odešel, už tam je. Nějak neváhám, vím, jak to dokončit.

Spisovatelé jsou velké děti

- Všichni jsme vyrostli na knihách s krásnými ilustracemi a někdy hledáme knihu jako dárek pro dítě a přemýšlíme - koneckonců, pravděpodobně existují dotisky těchto knih, které si pamatujeme z dětství: s vašimi ilustracemi, Konashevich, Mavrina, Charushin - a koneckonců, den není ohněm najít…

- V Moskvě existuje taková služba - ne všechny knihy, knihy z druhé ruky, ale existuje - knihu si můžete objednat. Mnoho knih mi tedy bylo přineseno k podpisu jednoduše.

K dispozici je také aukce knih. Nedávno našli přátelé prostřednictvím internetu dvě moje knihy: jedna má vyvolávací cenu 100 tisíc, „Jelsomino v zemi lhářů“, Gianni Rodari.

– Jsou to první vydání?

- Pouze první. Kniha Gianniho Rodariho nebyla znovu vydána a stále není přetištěna. Podepsali jsme jakýsi druh mezinárodní dohody (byla zde také past), která musí projít nejméně sedmdesát let po smrti autora, a poté dědici ztratí svá práva. A tak mohou prodat všechna autorská práva nějakému vydavatelství, nemohou prodat, ale nějak opravit dotisky. V každém případě to opravdu zpomaluje dotisk dobrých knih.

Byli jsme přátelé s Rodari, chodili jsme po Moskvě jednoho dne až do pozdních večerních hodin, v teplém létě. A řekl jsem, že král Giacomont - je tu rusovlasý král, který nosil paruku a jeho hlava byla holá, s takovými hrbolky - říkám: „Vytáhl jsem ho z Chruščova,“ téměř vždy mám prototyp. A Rodari mi odpověděl: „Napsal jsem od tebe celou zemi lhářů.“

L. Tokmakov

– A představili jsme, že se jedná o kritiku západního systému ...

- Ano, toto je krutá satira: země lhářů je zemí mimo kordon a my máme zemi lidí milujících pravdu. A viděl mé oči jiskřit ve tmě. A byl to ustráchaný muž, opatrný. Rozhodl jsem se, že mohu a sdělím. A okamžitě začal blábolit, že vaše země je moje druhá vlast. A skutečně druhá vlast, protože Marshak ho vzal do náruče a přeložil ho tak, aby se okamžitě stal nade všemi moderními básníky. Marshak z něj udělal druhý maršák.

– Jakým jazykem komunikovali? Nebo jste šli s tlumočníkem?

- V angličtině. Rodari přinejmenším v anglických plastikách, stejně tak i já. Teď mluvím lépe, studoval jsem později. V pouliční kavárně leží zbytky vyléčeného plotice nevyčištěné na stole a Rodari řekl: ryba, zlatá rybka. Rozuměl jsem mu ( smích).

– Jak jste se setkali s Astrid Lindgrenovou?

- Poslal jsem jí knihu. Dostal jsem od ní velmi dobrou odpověď, jako od jeho doby Gianni Rodari. Pak tu bylo dvoudílné vydání k Lindgrenovu výročí, našel jsem tam svůj obal na celé stránce, to znamená, že byl přijat velmi dobře.

A pak se Mikhalkov, můj zesnulý přítel Seryozha Mikhalkov, rozhodl sát jí a uspořádal díky svým kontaktům a autoritě medaili pojmenovanou podle Lea Tolstého. Byla mezinárodní, její stav byl velmi dobrý. A rozhodl se nalákat Lindgrena tam, do této sítě ( A. Lindgren obdržel medaili Lva Tolstého v roce 1987, v roce, kdy byla cena udělena - cca. vyd.), protože byla předsedkyní Výboru pro Andersenovu cenu, který byl a je považován za „Minor Nobel“.

Michalkov měl jakési šílenství: zbožňoval nejrůznější medaile a ceny - všeho druhu, jakéhokoli. Pamatuji si, že jsem byl ve Star City, koupil jsem si v kiosku několik medailí s vyobrazením Gagarina, tak jsem jednu vytáhl, nějak ukázal - sotva jsem to od něj dostal zpět. Nechtěl jsem dát! Byl to dítě. Navíc je chytrá, talentovaná, ale v jistých ohledech skvělé dítě.

– Pravděpodobně je tedy každý dětský spisovatel velké dítě ...

- Vzpomínám si na Leva Kassila, byli jsme s ním přátelé - měli jsme také dítě. Můžu o něm mluvit, jak se mi líbí. Šel jsem do Kassilu bez hovoru, kdykoli, takže to bylo povoleno. A to bylo dnes vedle Moskevského uměleckého divadla, v Moskevském uměleckém divadle, v Kamergerském pruhu. Večer přijdu, zavolám. Lev Abramovich vychází ze svého pokoje v županu, s doutníkem, v pantoflích a v rukou knihu. "Eureka" se začala objevovat v "Young Guard", dotisky ze západní literatury nejrůznějších zajímavostí.

Cassil a Barto byli ve Španělsku v roce 1939, během občanské války, a žili ve stejném hotelu v Madridu. A v noci Franco bombardoval Madrid a všechno se tam dostalo, byly tam také velké bomby.

Cassil měl úžasnou schopnost přizpůsobit se jakékoli společnosti, byl chytrý. Dozvídá se od svých zahraničních kolegů, že Hemingway pobývá ve stejném hotelu! Vidíte, říkali by, že apoštol Peter se zastavil - to by bylo stejné pro muže té doby. Požádal své známé, aby ho představili. Pouhé potřesení rukojetí je faktem biografie, i když je krátká. Ale bylo oznámeno, že Hemingway se odtamtud už odstěhoval, není. Neexistuje žádný způsob.

Téže noci shodil Franco pět setkilogramovou bombu na nádvoří tohoto hotelu. Byl to takový čtverec. Obrovský kráter, obrovský parapet. Kassil říká: všichni jsme se vylévali, celá delegace, zírej, podívej: působivé. Pak nikdo necítil válku, bylo to všechno nové. Podívali jsme se, rozešli jsme se.

O mnoho, mnoho let později (v roce 1967 jsme se s Cassilem setkali a bylo to pravděpodobně 69.), vychází tato „Heuréka“, někdo píše vzpomínky na ty dny, také v Madridu: fotografie, toto nádvoří, tento bombový kráter , jsou zde diváci, je tu krásný mladý Cassil a vedle něj je Hemingway!

– A tehdy ho nepoznal, funguje to? ..

- A podíval se na stopu bomby, ano. O mnoho let později byl tím tak nadšený, že jsem Cassila nikdy takhle neviděl.

Film „Zázraky Páně“ není jen ilustrátorem, ale také autorem

- Zmínil jste knihu „Zázraky Páně“. Vím, že v této knize je převyprávění biblických událostí - existuje jak Starý zákon, tak Nový?

- Ano, a pak i rané křesťanství.

– Některé zázračné události ze Skutků apoštolů, hm?

- Ze Skutků apoštolů ano, je tu George Vítězný a Povýšení kříže Páně ...

– Není náhodou, že jste se tohoto tématu pravděpodobně věnovali - byl to váš nápad?

- Jeden autor mi zavolal a nabídl mi ilustraci knihy, kterou sám vytvořil - převyprávění Písma svatého pro děti - obrovský rukopis, 300 stran na psacím stroji, a organizuje pro nás setkání s vydavateli. Beru tuto cihlu - ať se vám to líbí nebo ne, všechny tyto příběhy znám z Písma svatého.

Musím říci, že po jednom nebo dvou přečteních není co ilustrovat - musíte si to přečíst 50krát. A myslím: přečtu si originál. Četl jsem dokonce apokryfy a šel do synodální knihovny. No, zrodilo se mi řešení: Dělám litografie - nicméně vícebarevné, ale taková tlumená šedozelená, šedo-modrá barva a existují samostatné zápletky - ilustrace do Písma svatého velkých umělců. Fragmenty Rembrandta, Dorea, starodávné ruské ikony ... Několik zápletek se kompozičně spojilo do rámečku - takto mohou být korálky - a uprostřed je místo pro moji ilustraci.

Tak jsem si trochu zařídil obranu. Pokud mi řeknou - potkal jsem takové nepříliš osvícené lidi - že se to v kánonu neděje, odchylka od kánonu. Ale Michelangelo a Rembrandt a Raphael a Botticelli - všichni se odchýlili od kánonu, a proto se stali slavnými.

Udělal jsem velký stoh těchto rámečků na litografický papír a do středu vepsal barevnou ilustraci. Stejnou techniku \u200b\u200bjsem později použil i při ilustraci Hugových Les Miserables.

Přečetl jsem si ten román a uvědomil jsem si, že to byla náboženská kniha. Naši si to všechno dali do kapsy a z Les Miserables vytvořili historicko-revoluční knihu - například How the Steel was Tempered a The Gadfly. A dal jsem si za úkol - aby lidé přeuspořádali román z poličky, kde je historická a revoluční literatura na polici s náboženskými. A myslím, že jsem uspěl.

– Toto je luxusní edice, že?

- Super dárek. Jeden byl jednoduchý a druhý ve vydavatelství Pan Press - dva svazky, silná kožená vazba, pouzdro. Kolik to stojí - ani nevím. A váží - 9 kg! Když přijedete do Moskvy, ukážu vám to, krátce vás chytím do rukou.

– Byly již publikovány „Zázraky Páně“?

- Ne, právě se začalo vyrábět. Můžeme brzy počkat. ( Osmdesátiletý umělec musel před vydáním knihy „Zázraky Páně“ v roce 2010 ve vydavatelství „RIPOL Classic“ obejít více než třicet vydavatelů. Lev Tokmakov se stal nejen ilustrátorem, ale i autorem textu - cca. vyd.).

Zázrak vězně a pasteveckých psů

– Lev Alekseevich, můžete vyprávět příběhy ze života o zázrakech?

– Ilustrovali jste to?

- Ne, bohužel, neilustroval jsem.

– Ale znali jste se?

- Ne, Maria Pavlovna Prilezhaeva byla povědomá. Poté byla předsedkyní dětské sekce a byla přáteli s mou ženou ( Irina Petrovna Tokmakova - pro dětibásník aprozaik, tlumočník dětská poezie, laureátStátní cena Ruska pro práce pro děti a mládež - cca. vyd.) A já jako člen rodiny jsem byl přijat do této komunity.

A nějak jsme přišli k Marii Pavlovně v Peredelkinu, ve vesnici spisovatelů. A Marya Pavlovna nás vzala na hřbitov. Navštívili jsme Korneyho Ivanoviče s velkým křížem na jeho hrobě.

A teď, jak říká, vám ukážu velmi zajímavý hrob. Taková stéla a dole jsou dvě fotografie na porcelánu předrevolučního původu - úřední lesník a jeho manželka jsou krásné a nahoře na oválu je krása nemyslitelného napětí - černé oči, no, vidíte, že je plná talentu a duševního zdraví, ne zdraví, ale skutečného zdraví, kontakt s Nebem - jasně dokonalý - sama Olga Perovskaya.

A v Berijských dobách byla hrabána. A přetočila svůj termín. Pustili ji pod Chruščov, její byt byl obsazený a ona neměla kde bydlet. Maria Pavlovna - tehdy byla v kanceláři sekce - zmařila svůj pokoj. A na oplátku získala naprosto úžasný příběh, který se nyní pokusím obnovit.

Oblast, kde byli odsouzení povinni vykonávat povinnou pracovní službu, zahrnovala dlouhou prašnou cestu. A teď řídí scénu, jsou tu hlídky se zbraněmi, s puškami, se psy, naučené zvracet na povel. A Perovskaja brzy onemocněla a klesla na zem. Všechno je únik. A nasadili na ni dva ovčácké psy. "Víš," řekla Marii Pavlovně, "nebojím se," řekla, "položila jsem jim ruce na hlavu a oni si lehli vedle nich."

– Pamatuji si příběhy o prvních křesťanech ...

- A Daniel je v lví jámě. A strážci, temní muži, rozhodli, že je čarodějnice, že by se měla bát, že by měla být poslouchána, a od té doby diktovala všechny zastávky pouze ona. Je to pro ni špatné, cítí, že si musí sednout - a celá scéna se zastaví - pro vás neexistují žádné úniky. A jak řekla Perovskaya na konci tohoto příběhu: psi jí zachránili život.

– Ale to jsou také zázraky Páně?

- Absolutně!

Boží ruka, nebo spása s bramborami

– Staly se ve vašem životě nějaké zázraky?

- Byly. Věřím, že všechny šťastné nehody jsou naplánovány tam a předem.

Bylo to během války. Dvě ženy, zdravotní sestry z práce mé matky - je to lékařka - šly někam mimo město, docela daleko, ve vlaku, aby si vyměnily brambory. Vlak zpět ráno. A spal jsem po svých dobrodružstvích, ani boty, ani pláštěnka, ani čepice, aniž bych sundal, jsem se zhroutil na podlahu, kde si sestry pronajaly pokoj, a tam jsem spal na podlaze bez jediného probuzení. Ráno jsem musel nastoupit do vlaku. A mám pytel se dvěma a půl kbelíky - těžko jsem ho mohl zvednout pravou rukou.

Přistání bylo zoufalé. K vozům byla připevněna taková kovová zábradlí a jedno zábradlí bylo odtrženo davem cestujících, kteří se posadili. Hrách padl takto. A s obtížemi se mi podařilo protlačit, chytil jsem zábradlí levou rukou a pravou nohou jsem stál na opěrce nohou na krajní, dolní a položil jsem tento vak na zvednutí nohy, což mi usnadnilo nakládání ruky.

A lidé se začali vrhnout do rozjetého vlaku, tlačit se. Tady je všechno pryč a já jsem napůl pověšený, moje pravá noha stále stojí. Lidé jsou v kočáře a já se motám kolem, i když jsem byl hubený a poměrně silný chlap, mám pocit: všechno je otupělé, ale hodit pytel brambor? Raději hodíte pytel zlata. Kdo měl hlad, ví. Čekají tam. Pokud hodíte, pak já, spolu s taškou pod nábřeží.

V tuto chvíli vlak vchází na železniční most přes poměrně dlouhou řeku, nafouknutou na klouby, a já vidím rozlitou řeku přes pražce. Cítím, že s taškou zeslábnu a spadnu. A najednou z prázdné vestibulu vyčnívá ruka a táhne mě spolu s mými bramborami za límec!

Myslím, že to byl zázrak. Když visel, ve vestibulu nebyl nikdo. Někdo mě doslova vytáhl ze smrti.

L. Tokmakov. Autoportrét (k Berestovově básni „Ztráta“)

Bezbožnost ... komínem

– Lev Alekseevich, od kdy věříš v Boha a co pro tebe tato víra znamená?

- Pokusím se. Samozřejmě víte, že jsem se narodil a vyrostl na Uralu, kde bylo bezbožné hnutí organizováno mimořádně dobře, bylo to obrovské. Řeknu to nahlas, už si na to nikdo nepamatuje: v naší škole ve 4. až 5. ročníku prodávali lístky do divadla mládeže. A malá skupina našich studentů kráčela, ale museli projít kolem Ipatievova domu. Naši chuligáni, hlasití chlapi, nejvíc zanícení klauni - na ulici jsme se museli všemožně projevovat - prošli kolem tohoto domu po špičkách, tiše, o tom se nemluvilo. Když jsem si všiml, že se naši orli uklidnili, uvědomil jsem si, že to není snadná záležitost, něco na ně již mělo vliv .

V Ipatievově domě byly schody ke dveřím a černá deska se zlatými písmeny: „Společnost militantních ateistů.“ Tak tomu bylo.

Moje babička byla pravoslavná, rolnická, ale do kostela nechodila. Ve svém kufru schovala ikonu Matky Boží ve stříbrném prostředí.

V neklidných a hladových letech musel být tento stříbrný rám odnesen Torgsinovi. A moje babička mi často říkala: „Hádal jsem se s Matkou Boží - vzal jsem jí plášť a prodal ho.“ Věřila, že to byl velký hřích. Ale protože moje babička je jedním z nejchytřejších lidí, se kterými jsem se za ta léta setkal - a pak už byla pro mě autoritou, pochopil jsem, že v tom něco je.

A jaký jsem byl bojovný ateista, blázen - ve druhé třídě! Pumpovali nás, pumpovali a já jsem se rozhodl zúčastnit protináboženské propagandy. Ze školního sešitu jsem vytrhl několik listů papíru a nakreslil na ně jakýsi kalyak. Napsal: „Bože.“ Schody jsem dal do sousedního domu, kde žila zbožná stařena Petrovna - jednou jsem vstoupil do jejího pokoje a viděl v ní ikony. A tento blázen, který sedí před vámi, vylezl po schodech na střechu a spustil svou propagandu do komína. Okamžitě to řekla mé babičce, ale od babičky jsem letěl.

Kdybych si Petrovna namaloval sám, samozřejmě by na mě nikdo nepřisahal. Opět to skončilo. Šlo to do stejného prasátka. A pak další a další. Upřímně se až dosud nepovažuji za plně církevního člověka. Protože někdy mi chybí svátky. Dnes je Trinity Day - blahopřeji vám! - Sám jsem si to pamatoval a věděl. Dnes musím jít také do kostela ...

A já jsem byl pokřtěn - nebudete věřit - dlouho jsem byl pokřtěn - nebyl důvod, tlačení. Důvod byl velmi zábavný. Řeknu to teď veřejně - také mi to moc nedělá - ale přesto to tak bylo. Pronajali jsme si daču poblíž Moskvy ve vesnici Blagoveshchenskoye. A poblíž, přes les, byla vesnice Serednikovo, tam byl dobrý chrám.

Byl tam otec Damian Kruglik, opat. Nějak jsem na to přišel přes jiné lidi. A tak moje žena ráno odjela do Moskvy na něco ze svého vydavatelství. Večer dorazila a najednou mi oznámila: „A dnes mě přijali na večírek.“

Myslím: ach ano! - druhý den jsem šel být pokřtěn.

– Navzdory tomu se ukázalo?

- Ani v opozici, ale pro sebepotvrzení. Takže mám také nějakou formu postavení. Otec Damian mi řekl: „Teď ti závidím. Jste osvobozeni od všech hříchů “( otec Damian Kruglik poté sloužil pohřební službu pro Leva Alekseeviče v kostele na jméno Ikony Matky Boží „Znamení“ v Aksininu - cca. vyd.).

Od té doby jsme s ním přátelé. Jeho děti, všechny tři, se mnou studovaly kreslení, šly do mé dílny, Saši, Aljoshy a Lizonky.

Sashka je umělec, vstoupil do Surikovského, musel jsem ho bránit a bránit ho. A hádal se se samotným Surikovem - napsal revoltu pušky, obrovská věc.

Vydavatelé mají vily na Kanárských ostrovech a umělci prosí ...

- Lev Alekseevich, jak hodnotíte současnou situaci v dětské literatuře, v ilustracích dětských knih? Člověk má pocit, že v sovětských dobách to s dětskou knihou a dětskou ilustrací bylo mnohem lepší.

- Samozřejmě, nyní je nejnižší úroveň, jaké může živý fenomén dosáhnout. Odmítnout hned. Ale - vesnice bez spravedlivého muže nestojí za to.

A jsou tu spravedliví. Existuje taková Dina Krupskaya. A toto není pseudonym. Je brilantní překladatelka a velmi dobrá dětská poetka. Je tu velmi dobrý básník Andrey Usachev. Zesnulý Jurij Koval vstupuje do naší generace. Skvělý spisovatel. Existují dokonce úplně neviditelné, zcela neviditelné, ale vidím, vím, držím prst na tepu tohoto jevu.

Ale je tu samozřejmě nádor, je tu plíseň, je tu doslova polozločin. Tito počítačoví kreslíři, kteří dělají kvůli nejnižší chuti, nejzákladnějším vášním, které v sobě nenesou duchovnost, ani malíček.

Slouží mamonu, velmi bohatí jsou vyrobeni v jednom okamžiku. Není třeba se připravovat, čerpat ze života, to vše provádí počítač. Oni, bohužel, nyní mají navrch, ale to projde. Prohlašuji tak zodpovědně - určitě to projde.

Obálka knihy „Jak mravenec spěchal domů“

- Navíc je tu mladá směna, stále existují mladí lidé, kteří nechtějí kreslit na počítači, ale takříkajíc živou rukou?

- Ano ano. Umělci jsou stále naživu. Nikolay Ustinov. Geniální Gennadij Kalinovskij nedávno zemřel. Jurij Nikolajev, jeho přítel, skvělý umělec, je vůči této formě také zcela imunní. Mimochodem, nedávno jsem vytvořil velkou knihu pro církev, sto ilustrací, život Alexandra Něvského, brilantní akvarely. ( rezervovat "Otec a syn. Svatý šlechtický princ Alexander Nevsky a Daniel z Moskvy "- Cca. vyd.). Pokud to vyjmenujete, bude to pravděpodobně asi tucet. Nejdůležitější je, že dopravci přežili.

– Jediným problémem je, že čtenář to nedostane dobře ...

- Samozřejmě. Protože tito lidé mají mnohem silnější pocit bytí. A redakční příspěvky byly obsazené, víte - kdo včera seděl na palandách, dnes na Kanárských ostrovech. Na Kanárských ostrovech je mnoho zvěstovatelů ... Je tam mnoho vil. Z tohoto druhu lidské činnosti mají velký zisk.

A na druhé straně je tu Saša Sokolov, který doslova žebrá, skvělý umělec, synovec jednoho z Kukryniksy ( Alexander Sergejevič Sokolov, nar. v roce 1937, jeden z umělců "Murzilki" - cca. vyd.). Dětský časopis „Murzilka“ se téměř utopil.

– Pracovali jste také v Murzilce?

- Ano ano. Nyní jsem v redakční radě. Ale pracoval jsem tam před 40 lety. Ale jsou tam lidé, kteří chápou, co je co.

- Lev Alekseevich, měl jsi stále nějaké nápady, které dosud nebyly realizovány, chtěl jsi něco ilustrovat, ale z nějakého důvodu to nevyšlo?

- Chtěl jsem Malý hrbatý kůň. „Malý hrbatý kůň“ od Yury Vasnetsova byl geniální. A zjevně se to propletlo s textem, takže se ukázalo, že je to kniha - to mě dovnitř nepustí. Víte, neexistuje žádný samostatný rukopis. A je tu kniha. Což je skvěle provedeno, nemůžete to zlomit. Věřím, že vše, co se stalo po Vasnetsovovi, je buď slabým odrazem jeho řešení, nebo pokusem najít nějaké nové řešení v proudu současných módních trendů.

Vasnetsov byl naprosto vhodný, zejména jeho Vyatka původ, z Vyatka duchovenstva - je synem kněze. Slyšel jsem jeho příběhy z dětství. Řekl, že se velmi bál vynechat velikonoční bohoslužbu, a aby jeho otec bez něj neodjel, malý Juročka sundal otcovu ovčí srst z ramínka a usadil se na ní spát - jeho otec neodejde bez ovčího kabátu.

***

Na památku našeho setkání mi Lev Alekseevich představil knihu svých básní - byla vydána v nákladu 200 výtisků. ve Vladimíru. Nazývá se „Oči nespavců“ a je věnována památce matky.

Sní o nachlazení

třešňové květy

Skrytí svých větví

Pod bílým krytem ...

My pro změnu

Všemohoucí se připravuje.

Buďme připraveni

Buďme připraveni

odkaz

Lev Alekseevich Tokmakov - ruský, sovětský umělec a ilustrátor. Narodil se v roce 1928 ve Sverdlovsku.

V roce 1951 absolvoval Stroganovskou školu. Od roku 1958 spolupracoval s populárním dětským časopisem Murzilka.

Ilustrovaná více než 200 dětských knih, která vytváří jasné a vtipné ilustrace děl ruských autorů (Michalkova, Marshak, Zakhodera, Tsyferova, Tokmakova a mnoho dalších) a zahraniční knihy - pohádkyRodari, Lindgren.

Tokmakovova díla jsou uložena ve Státní Treťjakovské galerii, pojmenované po Muzeu výtvarného uměníPuškin, Národní galerie v Bratislavě, mnoho muzeí a soukromých sbírek v Rusku i v zahraničí. V roce 1988 byl oceněnČestný diplom H. K. Andersena za ilustrace ke knizeIrina Tokmakova "Kolotoč".

Zemřel v roce 2010 v Moskvě.