Ak je výtvor dokonalý, je menej kontroverzný a ťažšie sa o ňom hovorí. Je zvláštne, že sa každý snaží s Hamletom stotožniť, dokonca aj herečky - Sarah Bernhardt si stihla Hamleta zahrať a s radosťou informujem, že si počas predstavenia zlomila nohu. Je dovolené naznačiť vašu podobnosť s postavou, ale nemali by ste povedať: „Toto som ja.“ Možno si poviete: „Som asi viac ako Claudius ako Laertes.“ Alebo: „Radšej by som bol Benedikt ako Orsino.“ Ale keď čitateľ alebo divák povie: „Tu som,“ znie to trochu podozrivo. Je podozrivé, keď aktéri rôznych rolí vyhlásia: „Toto je rola, ktorú chcem hrať.“ - namiesto toho, aby naznačovali: „Táto rola by bola pre mňa dobrá.“ Osobne pochybujem, že sa niekomu niekedy podarilo hrať Hamleta bez toho, aby to znelo vtipne. „Hamlet“ je tragédia s neobsadenou hlavnou úlohou, rovnako ako zostáva úloha improvizačného herca vo fraške neobsadená. Ale v Hamletovi je úloha ponechaná tragickému hercovi otvorená.
Shakespeare pracoval na tejto hre veľmi dlho. Pre spisovateľa s takou jasnosťou a rýchlosťou vykonania ako Shakespeare je také oneskorenie znakom určitej nespokojnosti. Jeho plán nebol úplne zrealizovaný. Thomas Eliot označil hru za „umelecké zlyhanie“. Hamlet, jediná neaktívna postava, nezapadá dobre do štruktúry hry a chýbajú jej dostatočné motívy, hoci aktívne postavy sú vynikajúce. Polonius je akýsi rádoby pragmatik, ktorý dáva rady napravo aj naľavo a špehuje intímny život svojich detí. Laertes chce vyzerať ako vynikajúci módny dandy, ktorý je všade - ale len sa nedotýkaj mojej sestry! A Laertes tiež žiarli na Hamletovu myseľ. Rosencrantz a Guildenstern. - spievať. Gertrúda je žena, ktorá chce lásku, má rada, keď je v jej živote romantika. Horatio nie je príliš chytrý, ale dobre čitateľný a rád cituje.
Hry Hamletovho obdobia v Shakespearovej tvorbe sú veľkolepé, ale naznačujú myšlienku: nechcel Shakespeare vôbec zanechať drámu? Zdá sa, že „Hamlet“ svedčí v prospech takýchto pochybností. Hra ukazuje, čo by mohol Shakespeare urobiť, keby mal úplnú slobodu voľby: možno by sa venoval dramatickým monológom. Monológy v Hamletovi, ako aj v iných hrách tohto obdobia je možné oddeliť od postáv aj divadelných hier. V Shakespearových raných a neskorších dielach sú monológy lepšie zakomponované do textu. Monológ „Byť či nebyť“ v Hamletovi (III. 1) je vynikajúcim príkladom reči, ktorú je možné odcudziť postave a hre; to isté platí pre monológy Ulyssesa včas v Troiliu a Cresside (III. 3), čestný kráľ vo všetkom je dobrý, ktorý končí dobre (II. 3) a vojvoda po smrti v Opatrení pre opatrenie (III. jeden) .
V tejto dobe v Shakespearovom živote sú zamestnané rôzne problémy techniky písania. Prvým z nich je vzťah v hrách medzi prózou a poéziou. Na začiatku hry hrajú prózy „nízke“ alebo komické postavy - napríklad Shylock a Lancelot Gobbo vo filme Kupec benátsky. Mudrci ako Falstaff hovoria v próze, na rozdiel od vášnivého Hotspura, ktorý hovorí vo veršoch. V hre Ako sa vám páči, na rozdiel od tradície, hrdina aj hrdinka hovoria v próze. V Dvanástej noci hovorí Viola v poézii na dvore a v próze - sama so sebou. V tej istej hre rozprávajú veršované postavy klamlivé alebo bez zmyslu pre humor a v prózach ľudia, ktorí sú múdri alebo majú sklon k sebapoznaniu. V tragédiách rozvíja Shakespeare mimoriadne bohatý štýl prózy pre tragických hrdinov. Hamlet hovorí tak v poézii, ako aj v próze. Hamlet hovorí veršovane v monológoch, sám so sebou a v zúrivých a vášnivých výzvach k iným postavám, ako v scéne so svojou matkou. Inak sa väčšinou vyjadruje v próze. Vo všetkých hrách tohto obdobia Shakespeare umne prelína prózu a poéziu. V posledných hrách Shakespeare čoraz viac uprednostňuje poéziu, uchyľuje sa k próze, buď keď je unavený, alebo keď je potrebné vyplniť prázdne miesta. V Antónii a Kleopatre hovoria otvory v próze, živé postavy v poézii.
Okrem toho je Shakespearov básnický jazyk čoraz flexibilnejší. Začal lyrickými a marlovskými básňami, ktoré boli úplnými významovými segmentmi - boli vhodné na vyjadrovanie vysokých vášní. V Hamletovi Shakespeare experimentuje s caesurou, pauzou uprostred riadku, aby dosiahol neutrálnu intonáciu, ktorá nie je ani vášnivá, ani prozaická. Používanie dvojitých adjektív sa stáva sofistikovanejším. Z takej tautologickej frázy, ako sú napríklad „sladké a medové reči“ v knihe Henry V (I. 1), prechádza Shakespeare v Hamletovi k dvojiciam definícií, ktoré kombinujú abstraktné s konkrétnym. Vezmite si ako príklad poznámky Laertesa: „A pochovaj sa v úzadí svojich túžob, / ďaleko od šípov a ničenia vášní“ (I. 3), Horatio: „Princ, / tie divé, nesúvislé slová“ (I. 5) a Hamlet: „Toto je armáda, veľká časť, / vedená elegantným, nežným kniežaťom“ (IV. 4). V knihe Georga Rylandsa Slova a poézia je Shakespearov jazyk a štýl veľmi dôkladne analyzovaný.
V čase, keď bol Hamlet vyrobený, sa zdalo, že Shakespeara unavujú komédie, možno aj preto, že k nemu prišli príliš ľahko. Vášeň pre jazyk a bohatstvo emócii v komédii sú obmedzené žánrom, hoci Shakespeare s úžasnou zručnosťou zahŕňal prvý aj druhý. Ale ak sa chce vzdialiť od komédie, nechce sa vrátiť k hrubej rétorike „kráľa Jána“ a „Richarda III“ alebo k lyrickej a romantickej rétorike „Romeo a Júlia“ a „Richard I.“. Už nepotrebuje infantilnú postavu, ktorá si neuvedomuje, čo sa okolo neho deje, ako Romeo a Richard I., ani hrubá postava, ako je Brutus, zachytená v sieti historických okolností, kde sú udalosti dôležitejšie ako postavy. Nakoniec nepotrebuje postavu s hlúpym humorom, ktorá si vyžaduje určitú situáciu. Po vytvorení Falstaffa sa už nechce vrátiť k burleske.
Možno práve Shakespearov úspech ako dramatického básnika spôsobil, že sa cítil nespokojný sám so sebou, čo sa prejavilo aj v Hamletovi. Dramatický básnik si dokáže predstaviť pocity každého človeka, a preto ho zaujímajú otázky: „Čo som?“ „Ako sa cítim?“, „Môžem sa cítiť?“ Umelci netrpia nadmieru emócií, skôr nedostatkom emócií. Premeňte sa na zrkadlo a začnete pochybovať o realite samotného zrkadla.
Shakespeare vytvoril Hamleta z galérie starších postáv, ktoré boli inak jeho prototypmi. Richard II je dieťa plné sebaľútosti: v jeho činoch je veľa divadelných predstavení, ale na rozdiel od Hamleta si nie je vedomý toho, že hrá. Falstaff je ako Hamlet, intelektuálna postava a tvorba umelca, ktorý sa cítil istý svojimi schopnosťami, ale Falstaff sa neuznáva rovnako ako Hamlet. Keď sa Falstaff pozrie do svojho vnútra, zomrie - a jeho smrť vyzerá ako samovražda. Brutus očakáva Hamleta „rozporom“; Brutus je v istom zmysle protipólom dánskeho princa. Hamlet ničí jeho predstavivosť. Brutus, ako pravý stoik, je zničený jeho túžbou potlačiť vlastnú predstavivosť. Snaží sa vylúčiť pravdepodobnosť z obrazu sveta. Najbližšie k Hamletovi je Jacques, postava, ktorá sa nemôže zúčastniť akcie: Jacquesova postava zostáva nezverejnená.
Možno je dôležitejšie preskúmať pôvodné zdroje Hamleta, než pri iných Shakespearových hrách. Príbeh o Hamletovi sa prvýkrát objavuje v Dáni sánskej gramatiky, ale pre rozšírenú a moralizujúcu verziu tejto zápletky sa Shakespeare obrátil k Tragickým príbehom Françoisa de Belforta. Belfortova rozprávka bola preložená do angličtiny v roku 1608. Ďalším zdrojom je hra Thomasa Kida „Španielska tragédia“ - prototyp „hry pomsty“. Táto publikácia vyšla v roku 1594 a na alžbetínskej scéne si získala nesmiernu popularitu.
Prvá významná štúdia pomsty v literatúre sa uskutočňuje v Oresteia, legende o Orestovi, Agamemnónovi a Clytemnestrovi. Príbeh Hamleta, ako ho rozpráva Saxon Grammar, je dosť chudobný na emócie - pomsta je v ňom predstavená ako absolútna povinnosť. Ak sa v alžbetínskych hrách dopustí krivdy, obeť sa pomstí príliš ďaleko a Nemesis sa mu otočí chrbtom - príkladom je Shylock. To, čo sa vnímalo ako povinnosť, sa stáva záležitosťou vášne a nenávisti. Znechutenie a znechutenie, ktoré Hamlet pociťuje voči svojej matke, sa zdá byť úplne neprimerané jej skutočnému správaniu.
V "Hamletovi" je veľa chýb - medzery sa líšia tak v akcii, ako aj v motívoch konania postáv. Jedným z neúspechov je narýchlo načrtnutý portrét Fortinbrasa. Ale na začiatku hry sa dozvedáme o jeho bojových plánoch: Claudius k nemu pošle posla so žiadosťou o zastavenie. Fortinbras súhlasí, ale požaduje, aby mu bol umožnený prechod cez Dánsko na ceste do Poľska. Vidíme ho prechádzať cez javisko na čele svojej armády a smeroval do Poľska. Vráti sa, keď budú všetci hrdinovia mŕtvi. Tento čiastkový dej je nevyhnutný, ale je slabo votkaný do hry. Záhadné sú aj epizódy s Laertesom. Prečo, keď sa Laertes vracia z Francúzska druhýkrát, nikto mu neoznámi, že Hamlet zabil jeho otca, a prečo, keď vtrhne do paláca, vášne po niekoľkých minútach opadnú? Polonius je pochovaný v tajnosti. Prečo? Smrť Polonia je nevyhnutná na to, aby Laertes mohol vycestovať do Anglicka, ale opäť tento podzápas nezapadá do hlavnej akcie. A prečo sa Claudius so zabitím Hamleta neponáhľa a každý robí prefíkané plány, ktoré môžu zlyhať? Ofélia je hlúpe, utláčané dievča. Keďže stratila rozum v dôsledku smrti svojho otca, správa sa takmer obscénne a spôsobuje pocity trápnosti. A hoci je jej šialenstvo desivé a odpudzujúce, nie je dostatočne podložené. Nebola až tak v láske so svojím otravným otcom - nikdy o ňu nevzbudil veľký záujem.
Hamletov vek je veľká záhada. Jeho rozhovor s hrobárom (V. 1) naznačoval, že má tridsať, ale ak áno, prečo je ešte stále študentom univerzity? No, ak je dosť mladý na to, aby bol študentom, jeho reč - veľmi vyzretá a vhodnejšia pre stredný vek - nezodpovedá jeho výzoru. A koľko má potom Gertrúda?
Bol Hamlet skutočne zamilovaný do Ofélie? Uvádza to na konci hry:
Miloval som ju; štyridsaťtisíc bratov
So všetkou svojou láskou so mnou
Nevyrovnal by sa.
Dejstvo V, scéna 1.
Napriek tomu o tom pochybujme. Tak či onak, nechuť, ktorú k nej Hamlet prejavoval, a jeho zrieknutie sa jej lásky sú v rozpore so slovami princa z posledného aktu. Má podozrenie na Oféliu zo špionáže, ktorú možno vysledovať až k nejakej skorej predšakespearovskej verzii Hamleta, kde Poloniusova dcéra špehovala princa.
Nakoniec, prečo Claudius nereaguje na pantomímu, prečo čakať na „hru v rámci hry“? Pravdepodobne existovali dve skoré verzie Hamleta, z ktorých jedna obsahovala pantomímu, druhá „hru v hre“ a Shakespeare zahrnul obe epizódy do tragédie, pričom sa nestaral o vierohodnosť.
Alžbetínsky ľud mal niekoľko zjazdov o duchoch. Duch by sa mohol vrahovi zjaviť alebo prísť zavolať pomstu. Duch mohol navštíviť miesto, kde jeho telo nebolo pochované podľa zvykov. Jeho vzhľad mohol byť zlým znamením, a ak počas svojho života niekde zakopal poklad a nemal čas o tom informovať dedičov, bol povinný ich informovať. Horatio kladie duchovi všetky príslušné otázky.
Hamletovu melanchóliu ťažko korelovať s dejom hry a jeho rozlúčková reč ukazuje márnosť, ako v mnohých poznámkach k samovražde:
Keby som mohol (ale smrť, divoký strážca,
Dosť rýchlo), ach, povedal by som ... -
Ale to isté - Horatio, hyniem;
Si nažive; povedz o mne pravdu
Nenasýtený ...
Ó, priateľu, aké zranené meno
Skryť tajomstvo všetko, to by mi zostalo!
Keď si ma držal vo svojom srdci
Potom na chvíľu od blaženosti ustúpte
Dýchajte v ťažkom svete
Povedz príbeh.
Dejstvo V, scéna 1.
Hamletovo meškanie. Je schopný konať, keď ho ohrozujú vonkajšie okolnosti. Napríklad v mieste vraždy Polonia zistí pozoruhodnú necitlivosť. Hra v divadelnej hre, ktorú sám koncipuje a režíruje, nie je predstavená ako komiks, ale ako tragický konflikt, v ktorom sa nevinnosť hercov stavia proti vine tých, ktorí vedia elegantne obliecť svoje myšlienky, a predstavenie koncipované ako neškodná zábava spôsobuje strašné utrpenie.
Hamlet je úplne pohltený sám sebou, záujem o vlastnú osobu ho neopúšťa až do samého konca. Váha. Úlohou je nájsť samého seba, prijať prítomnosť. Nevykríkajte: „Spojenie čias upadlo! / Prečo som sa narodil, aby som to zviazal?“ (I.5). To znamená: „Všetko by bolo v poriadku, keby boli iné podmienky.“ Nemal by som chcieť byť ničím iným. Musím si uvedomiť, že by som nemal pred sebou skrývať časť seba a pokúsiť sa vyriešiť situáciu tak, ako to robí Brutus (a rovnako ako Brutus je ľahšie vnímať situáciu, ako je). Potrebujem sa nájsť. Ako môžem ísť za hranice prírody, v ktorej som sa obliekla, a potom na všetko zabudnúť? Nemal by som nechať túto voľbu na osud alebo okolnosti, ako napríklad človek, ktorý skočil do zhýralosti. Nemusím tvrdiť, že odmietam žiť, pretože moja matka ma nemilovala dosť, alebo príliš, alebo z nejakého iného dôvodu. Hamlet by mohol okamžite pomstiť svojho otca, alebo povedať, že jeho úlohou nie je súdiť ostatných, je to boží údel. Hamlet nerobí ani jedno, ani druhé. Situáciu považuje len za zaujímavú a poznamenáva: „Ten môže žiť s úsmevom a s úsmevom / byť eštebákom“ (I. 5).
Znechutenie je zdrojom spolupatričnosti a zároveň oddanosti. Nenávisť alebo láska znamená zmenu situácie. Prečo je Hamlet neaktívny? Musí nájsť odpoveď na otázku: „Kto som?“ Samotný koncept zmyslu existencie je mu cudzí. Hamletovi chýba viera v Boha a v seba samého. Preto je nútený definovať svoje bytie v kategóriách iných ľudí, to znamená: Som osoba, ktorej matka sa vydala za svojho strýka a ktorá zabila jeho otca. Hamlet by sa chcel stať hrdinom starodávnej tragédie, obeťou osudu. Z toho vyplýva jeho neschopnosť konať, pretože môže iba „hrať“ - hrať sa s možnosťami voľby. Je v podstate nudný, a preto je jeho správanie divadelné. Hra bola napísaná s úplným ignorovaním remesla herca a zo svojej podstaty úloha Hamleta nie je javisková. Herec môže hrať kohokoľvek iného ako herca. Hamleta by mal hrať muž z ulice, zatiaľ čo zvyšok úloh by mali hrať profesionálni herci. Úloha Hamleta je ťažká v tom, že je hercom a že je nemožné hrať sám seba. Môžete byť iba sami sebou.
Ľudia už nemôžu v niečo veriť len preto, že tomu verí mnoho ďalších. Viera v niečo už nie je naivný akt. Normálnou reakciou človeka nie je pokúsiť sa ísť vpred, ale skôr ustúpiť, vzdialiť sa od túžob a vôle, vrátiť sa k vášni, kde je možná činnosť. To sa však dá dosiahnuť iba obetovaním rozumu a na to, aby ste u reflexívnych ľudí prebudili vášeň, musíte vymyslieť techniky obludnej sofistikovanosti. Proti vášnivému skoku do priepasti osudu stojí neprimeraná túžba po akcii, ako je Iago.
Kierkegaard píše Buď - Alebo že „nuda je koreňom všetkého zla“.
Znalí ľudia hovoria, že je veľmi rozumné riadiť sa nejakou zásadou; Chcem ich potešiť, a preto vychádzať z nasledujúcej zásady - všetci ľudia sú nudní. Samozrejme, nikto nechce vyzerať tak nudne, aby začal vyvracať toto moje tvrdenie. Tento princíp budí dojem vysoko odpudivého - sine qua non všetkých negatívnych princípov a princípy sú podľa nášho pôvodného postulátu hlavnou príčinou všetkého pohybu. Tento princíp je nielen ohavný, ale aj mimoriadne impozantný a každý, kto sa mu snaží porozumieť, môže len zažiť obrovské nutkanie ísť vpred, robiť nové objavy. Pretože ak je môj princíp pravdivý, musíme len analyzovať, aká deštruktívna je pre ľudstvo nuda, a so zameraním sa v potrebnom rozsahu na túto základnú pravdu, zvoliť pre seba náležitú silu impulzu. Ak chce niekto dosiahnuť maximálnu silu impulzu, aby bola ohrozená samotná hnacia sila, stačí si povedať: nuda je koreňom všetkého zla. Je zvláštne, že nuda, ktorá je sama o sebe taká utíšená a viskózna, má moc všetko uviesť do pohybu. Vplyv, ktorý má, je úplne čarodejníctvo, až na to, že tento vplyv nie je príťažlivosť, ale odpor.
„Nuda,“ pokračuje Kierkegaard, „je démonickou stránkou panteizmu. Panteizmus sa vo všeobecnosti vyznačuje plnosťou; v prípade nudy máme do činenia s niečím úplne opačným, pretože jeho charakteristickou črtou je prázdnota. čo premení nudu na panteistický koncept. Nuda závisí od ničoty, ktorá preniká do reality; spôsobuje závraty, ktoré zažívate pri pohľade do priepasti priepasti, a tieto závraty sú bezhraničné “
Poznámky:
Pozri G. Ibsen, Peer Gynt, dejstvo II, scéna 6.
Pozri TS Eliot, Hamlet vo Selected Essays (1932).
Saxon Grammaticus, History of the Danes (asi 1200, prvýkrát publikované v roku 1514); François de Belfort, Tragické príbehy (1576).
Preložil A. I. Kroneberg.
S. Kierkegaard, „Buď - alebo“, 1: 234, 239.
Hamlet je postava britskej klasiky v rovnomennej tragédii. Dnes je hrdina hry považovaný za jednu z najpopulárnejších a najtajomnejších postáv svetovej literatúry. Moderní literárni kritici si kladú otázku, či sa dánsky princ skrýval za šialenstvo alebo či v skutočnosti podliehal šialeným víziám, zaujímajú sa o jeho životopis, popis jeho vzhľadu. Shakespearovský hrdina kladie večné otázky v dialógoch a monológoch, uvažuje o svojom poslaní a prejavuje synovskú lásku.
História tvorby postáv
V čase Williama Shakespeara boli divadelné inscenácie založené na existujúcich hrách. „Hamlet“ nebol výnimkou - ešte v 8. storočí dánsky kronikár Saxon Grammaticus zapísal legendu o princovi Hamletovi (v origináli názov znie ako Amled), ktorá je obsiahnutá v zbierke škandinávskych ság.
Na základe jej motívov dal súčasný a krajan anglického dramatika (predpokladá sa, že to bol Thomas Kid) dohromady divadelnú hru, ktorá bola uvedená v kinách, ale dodnes sa nezachovala. V tých dňoch sa hovorilo o „hromade Hamletov, ktorá rozptýlila hrsť tragických monológov“.
V období 1600 - 1601 Shakespeare literárne dielo jednoducho prepísal. Tvorba veľkého básnika sa od škandinávskeho primárneho zdroja líšila vycibrením umeleckého obrysu a významu: autor presunul dôraz z vonkajšieho zápasu na duchovné utrpenie hlavnej postavy.
- Úloha Hamleta je v Shakespearových hrách najdlhšia. Hlasitosť textu, ktorý znie z jeho pier, je 1506 riadkov. A všeobecne je tragédia väčšia ako iné diela autora - natiahla sa na 4 tisíc riadkov.
- Pre súčasníkov autora bola tragédia príbehom krvnej pomsty. A až na konci 18. storočia obrátil Johann Goethe vnímanie diela - v hlavnej postave videl nie pomstiteľa, ale mysliaceho predstaviteľa renesancie.
- V roku 2012 sa postava umiestnila na druhom mieste v Guinnessovej knihe rekordov za frekvenciu výskytu knižných hrdinov z radov ľudí vo filmoch a v televízii (patril medzi lídrov).
Citácie
V prírode je veľa vecí, priateľu Horatio, o ktorých sa našim mudrcom nikdy nesnívalo.Ó ženy, vaše meno je zrada!Nepi víno, Gertrúda!Bibliografia
- 1600 - 1601 - „Hamlet“
Filmografia
- 1964 - Hamlet (ZSSR)
- 1990 - Hamlet (Veľká Británia, Francúzsko)
- 1996 - Hamlet (Veľká Británia, USA)
- 2009 - Hamlet (Spojené kráľovstvo)
Priatelia, ak nemáte možnosť prečítať si tragédiu Williama Shakespeara „Hamleta“, pozrite si toto video. Toto je príbeh o pomste a ďalšie. Celý názov: „Tragický príbeh Hamleta, dánskeho princa“. Napísal hru Shakespeare na začiatku 17. storočia. Udalosti sa konajú niekde v Dánsku. Hra sa skladá z piatich dejstiev. Takže ... mesto Elsinore. Predstavte si námestie pred hradom. Polnoc. Policajti Bernardo a Marcellus sú v strehu. Horatio sa k nim približuje. Toto je vedec, priateľ princa Hamleta. Horatio prišiel skontrolovať povesti, že sa v noci objavuje tieň zavraždeného kráľa, Hamletovho otca. Horatio týmto nezmyslom neveril, ale prišiel. (Mimochodom, meno zabitého kráľa je tiež Hamlet.) Veľmi skoro sa zjavil duch. Horatio ho spoznal ako kráľa. Snažil som sa s ním hovoriť, ale duch mlčal a potom odišiel. Horatio povedal Marcellovi o tom, ako sa kráľ stal kráľom. Raz nórsky kráľ Fortinbras vyzval dánskeho kráľa do boja. Dánsky kráľ zvíťazil a potom všetky krajiny Fortinbras odišli ku kráľovi Hamletovi. Až teraz syn Fortinbrasa (mimochodom tiež Fortinbras) zhromaždil oddiel Nórov, aby vrátil tieto krajiny. "Že sa zjavil duch," povedal Horatio, "nie je náhoda." Vyzerá to, že niečo bude zlé. Poviem o ňom Hamletovi. Možno s ním duch prehovorí. Na zámku nový kráľ Claudius na zámku hovorí, že sa oženil s vdovou po zosnulom kráľovi, ktorá bola jeho bratom. Tiež dáva pokyn, aby odniesli list nórskemu kráľovi, Fortinbrasovmu strýkovi, v ktorom napísal o agresii svojho synovca. Šľachtický syn Polonius Laertes požiadal kráľa o povolenie na návrat do Francúzska. Nakoniec prišiel na korunováciu a teraz chce odísť. Kráľ dal povolenie. Na stretnutí tu bol aj Hamlet. Bol tmavší ako oblak. To isté sa nedá povedať o jeho matke, kráľovnej Gertrúde. Na smrť svojho manžela už zabudla - teraz mala nového manžela. "Hamlet, prestaň smútiť," povedal kráľ. "Veľmi chvályhodné, ale to stačí." Zostaňte prosím s nami, nemusíte sa vracať za štúdiom do Nemecka. Kráľovná požiadala svojho syna, aby zostal. Hamlet súhlasil. Keď zostal sám, začal si uvedomovať, že jeho matka konala veľmi zle, keď sa tak skoro vydala. Iba mesiac po smrti kráľa. Horatio pristúpil k Hamletovi. - Videl som to tu ... v noci, tvoj otec. - Môj otec? V noci? Si si istý? - Áno, som si istý. A Horatio povedal všetko. Potom Hamlet povedal, že dnes večer bude mať stráž aj pred svojim otcom. A požiadal Horatia a strážcov, aby o tom všetkom nikomu nehovorili. Laertes medzitým odišiel a dal pokyny svojej sestre Ofélii. Povedal jej, aby nedovolila, aby sa k nej priblížil Hamlet, ktorý sa na ňu všemožne držal. To isté povedal ich otec Polonius svojej dcére. O polnoci Hamlet, Horatio a strážca Marcellus stáli tam, kde sa zjavil duch. A čoskoro sa objavil. - Otče, povedz mi, prečo si k nám prišiel? Spýtal sa princ. Duch pokynul Hamletovi, aby ho nasledoval, aby mu niečo povedal v súkromí. Chlapi odradili princa od toho, aby išiel za duchom, ale Hamlet aj tak šiel. - Takže, synak, bol som zabitý. Musíte sa mi pomstiť. Jasný? - Ako si zabil? - Áno, takto. Oficiálna verzia: Bodol ma had, ktorý spal v záhrade. Ale skutočný had je môj brat, tvoj strýko. Keď som spal, nalial mi do ucha šťavu z henbane. Takže, syn môj, pomsti sa mi. Len sa nedotýkaj svojej matky. Začína byť svetlo. Duch sa rozlúčil a odišiel. Horatio a Marcellus sa priblížili k Hamletovi. - Chlapi, existuje požiadavka. Nikomu nepadlo ani slovo o tom, čo sa tu dnes stalo. - Jasné, nie problém. Zachová ticho. Kráľovský radca Polonius dáva sluhovi list a peniaze pre jeho syna Laertesa. - Choď do Paríža a zisti, ako sa tam má tvoj syn. Len aby o tebe nevedel. Vo všeobecnosti ho sledujte. Sluha odíde a objaví sa Oféliina dcéra. Hovorí, že práve uvidela Hamleta. - Otče, taký nie je. Vyzerá to ako psycho. Bojím sa. - Pravdepodobne blázon z lásky k tebe. Poviem to kráľovi. Kráľ a kráľovná medzitým zavolali bývalých priateľov Hamleta Rosencrantza a Guildensterna. „Chlapi,“ povedal kráľ, „v poslednej dobe sa s Hamletom niečo deje, stal sa zvláštnym. Opýtajte sa ho, čo sa deje. Možno mu pomôžeme. Chlapi odchádzajú, objaví sa Polonius. Hovorí kráľovi, že pozná dôvod Hamletovho čudného správania. - Je to z lásky. Je zamilovaný do mojej Ofélie, ale ona jeho lásku neprijíma. Medzitým sa vrátili veľvyslanci z Nórska s tým, že situáciu prevzal kráľ, že Fortinbras už nie je nebezpečný. - Teraz sa chystajú ísť do vojny proti Poľsku. Musia s niekým bojovať. Veľvyslanci odišli, Polonius vytiahol Hamletov milostný list, ktorý mu dala Ofélia, a prečítal ho kráľovi. "Aby sme sa presvedčili na vlastné oči, zariadime ich stretnutie a my sami všetko skryjeme a vypočujeme," navrhol Polonius. (Priatelia, teraz vám poviem niečo, o čom vám v škole pravdepodobne nebudú rozprávať). Všeobecne sa ďalej Polonius stretáva s Hamletom, ktorý bezcieľne kráčal okolo hradu. Spýtal sa princa, či ho spoznáva. - Áno, ste obchodníkom s rybami, - odpovedá Hamlet. (Čo s tým má obchodník s rybami? Polonius je koniec koncov šľachtic. Všetko však zapadne do pôvodného stavu. Je tam napísané slovo „obchodník s rybami“. Trik je v tom, že za Shakespearových čias toto slovo znamenalo „pasák“. Tých. Hamlet hovorí Poloniovi, že je pasák. Teraz sa zamyslime nad tým, prečo Ofélia zrazu začala odmietať Hamletove pokroky, pretože pred svadbou nového kráľa ho neodmietla. Faktom je, že Hamlet je teraz bez práce. Predtým bol dedičom, t.j. budúci kráľ, a teraz ním nie je nikto. A Ofélia takého darebáka nepotrebuje. Rozumie tomu aj Polonius, ktorý teraz všemožne odrádza Oféliu od stretnutia s Hamletom. A predtým to neurobil. Tých. Ofélia nie je nevinné stvorenie, ale taká vyspelá dáma). (Dobre priatelia, späť k hre). Rosencrantz a Guildenstern pristupujú k Hamletovi. Je rád, že vidí starých priateľov, a zároveň je prekvapený. - Chlapi, čo ste zabudli v tejto diere? Prečo si sem prišiel? - Na návšteve. - Sám? Bez nátlaku? Na návšteve? No, no ... - Áno, máte pravdu. Kráľ a kráľovná nás k vám poslali. Chalani tiež dodali, že cestou videli hercov, ktorí sa viezli do Elsinore. Hamlet sa začal zaujímať. Keď prišli herci, Hamlet ich šťastne pozdravil. Dohodol sa, že zajtra zahrajú herci jeden diel o vražde. A v ňom herci mierne zmenia slová, ktoré uviedol Hamlet. - Áno, žiadna otázka, poďme na to. Hamlet zostal sám. Dumá, že sa správa ako žena. Napokon nemôže pomstiť smrť svojho otca. Rozhodne sa, že herci zajtra pred kráľom predvedú miesto vraždy svojho otca a on sám bude sledovať reakciu svojho strýka a potom všetko pochopí - či už je strýko vinný alebo nie. Pretože som neveril slovám ducha na 100%. Koniec koncov, duch mohol byť poslom diabla. Potrebovali dôkaz. Nasledujúci deň. Na zámku sa kráľ pýta Rosencrantza a Guildensterna, či sa niečo dozvedeli o Hamletovi. - Nie, mlčí. Potom však prišli herci, Hamlet bol s nimi veľmi šťastný. Idú sa ukázať dnes večer. Chalani sú preč. Kráľ hovorí kráľovnej, že čoskoro sa tu Hamlet stretne s Oféliou, a potom môžu lepšie vedieť, čo má princ na mysli. Zostáva iba Ofélia. (A potom sa objaví Hamlet so svojim slávnym monológom „Byť alebo nebyť, to je otázka“). Rozmýšľa, čo ďalej. Je tak neistý, že neustále pochybuje. Rozmýšľa, či mu nechať všetko tak, ako má, alebo nabrať odvahu a pomstiť sa kráľovi, alebo by bolo možno lepšie zomrieť a potom všeobecne nebude všetko jedno. A potom sa objaví Ofélia. Hamlet jej hovorí, aby išla do kláštora, aby neporodila hriešnikov. - Alebo si vezmi blázna. Šikovný vás nebude viesť. Hamlet listy. Ofélia stojí a nechápe, čo to bolo práve teraz. "Asi stratil rozum." Ale on ma predtým tak veľmi miloval, pomyslela si. Kráľ a Polonius, ktorí počuli rozhovor medzi Hamletom a Oféliou, sa blížia. - Aká je to láska? - hovorí kráľ. - Hamlet má v hlave niečo iné. A nie je blázon. Dobre ... Z dôvodu ujmy ho pošlem do Anglicka. Pocta zbierať. Polonius hovorí, že po vystúpení hercov zariadi stretnutie princa a kráľovnej a potom si vypočuje ich rozhovor. Stále je presvedčený, že Hamlet je taký kvôli nešťastnej láske. O niečo neskôr Hamlet hovorí hercom, ako potrebujú hrať vo večernom predstavení. Potom zavolá Horatiovi a počas predstavenia mu povie, aby starostlivo sledoval kráľovu reakciu. - Budem sa tiež pozerať. Potom sa podelíme o naše dojmy. Hra sa začína. Prišli všetci: kráľ, kráľovná, Polonius, Ofélia a ďalší. Herci hrajú scénu s otravou kráľa. Hamlet vždy komentuje dianie na javisku. Kráľ ochorie. Rozchádzajú sa všetci, okrem Hamleta a Horatia. Sú presvedčení o vine kráľa. Prišiel Polonius. Povedal, že Hamlet volá svojej matke. Kráľ medzitým hovorí Rosencrantzovi a Guildensternovi, že s nimi pošle Hamleta s dôležitým listom do Anglicka. Chlapi odchádzajú, Polonius sa blíži ku kráľovi. "Hamlet išiel ku kráľovnej," hovorí. "Pôjdem za koberec, aby som si vypočul ich rozhovor." Kráľ zostal sám. Začal uvažovať o svojom hriechu - bratovražde. Kľakol si a začal sa modliť. V tomto čase okolo neho prešiel Hamlet a kráčal k matke. Myslel som si, že teraz môže zabiť kráľa. "Nie, akosi to nie je dobré počas modlitby." Naplním to inokedy, “rozhodol sa princ. Vo svojej spálni kráľovná komunikuje s Poloniom. Potom sa skryje za koberec. Hamlet vstúpi: - Mami, čo sa stalo? - Prečo urážaš svojho otca? - Prečo si urazil svojho otca? - Si drzý. - Čo je. Kráľovná sa zľakla, myslela si, že jej syn je pripravený ju teraz bodnúť. Polonius spoza koberca okamžite zavolal stráže. A potom Hamlet vytasil meč, prerazil koberec a s ním aj ten, ktorý stál za ním. (Priatelia, povedia vám v škole, že Hamlet si myslel, že kráľ stojí za kobercom, že chce zabiť kráľa, ale ukázalo sa, že zabil Polonia. Ale! Pamätáme si, že keď Hamlet išiel k svojej matke, uvidel modliaceho sa kráľa a už vtedy ho mohol zabiť. Ale neurobil to. A je veľmi pochybné, že zatiaľ čo sa Hamlet rozprával so svojou matkou, kráľ potichu vošiel do jej spálne a postavil sa za koberec. A zrazu Hamlet ostro ho chceli zabiť ... je to akosi nelogické. Všeobecne si myslite sami, na čo myslel Hamlet). Hamlet povedal svojej matke všetko, čo si o jej čine myslel. A potom sa duch zjavil znova. Len kráľovná ho nevidela. Keď sa Hamlet rozprával s duchom, matka si myslela, že syn je úplne šialený. "Synu, máš to so svojou matkou ľahké," povedal duch. - Dosť. - No, dobre ... mami, posielajú ma do Anglicka. Pravdepodobne chcú zabiť. Ale nič, na toto som pripravený. Pozrime sa, kto vyhrá. Osada sa upokojí a odíde. Berie si so sebou telo Polonia. Kráľovná hovorí kráľovi o svojom stretnutí s Hamletom. - Prinajmenšom nás ešte nezabil. Pošlem ho do Anglicka. Kráľ nariaďuje Rosencrantzovi a Guildensternovi zaoberať sa mŕtvolami Polonia. Išli k Hamletovi a vrátili sa. - Mŕtvolu sme nenašli, princ ju už niekde zakopal. Kráľ volal Hamleta. - Kde je Polonius? - Pri večeri. Len on neje, ale je najedený. - Kde je Polonius? Spýtal sa kráľ znova. - V nebi. - Jasný. Choď do Anglicka. Okamžite zasraný žolík. Hamlet je preč. Kráľ dáva Rosencrantzovi a Guildensternovi list a hovorí im, aby všade nasledovali Hamleta. Tento list obsahuje príkaz na zabitie Hamleta. Medzitým cez Dánsko pochodovalo nórske vojenské oddiel vedené Fortinbrasom. Do Poľska. Vysvetlili Hamletovi, že to všetko bolo kvôli malému kúsku zeme. - Čo a za čo tento kúsok bojovať? Nerozumiem, povedal Hamlet. A potom si pomyslel. Napokon, Fortinbras mal gól, do ktorého išiel. A on sám nemal žiadny cieľ. A na zámku Horatio povie kráľovnej o zdraví Ofélie. - Je veľmi zlá. Bojí sa smrti otca, hovorí akési nezmysly. Vstúpte do OPHELIE. Kráľ a kráľovná nemôžu pochopiť nič z toho, o čom hovorí. OPHELIA odchádza. Kráľ hovorí kráľovnej, že Poloniov syn Laertes sa vrátil z Paríža. Ten chlap verí rečiam, že kráľ je zodpovedný za smrť svojho otca. Obyčajní ľudia ho podporujú, chcú ho vidieť ako svojho kráľa. A tu prichádza ozbrojený Laertes, za ktorým nasledujú ľudia. - Kto zabil môjho otca? Okamžite sa pýta. "To nie som ja," odpovedá kráľ. Vchádza šialená Ofélia. Laertes hľadí na sestru s bolesťou v srdci. Medzitým sa prinesie list od Hamleta pre Horatia. Princ napísal, že na mori, keď sa plavili, zaútočili na nich piráti. Počas bitky bol jediným zajatcom pirátov. Bolo s ním zaobchádzané správne. Hamlet požiadal Horatia, aby sa k nemu ponáhľal a dal kráľovi priložené listy. Kráľ Laertesovi súkromne povedal o smrti jeho otca. "Vidíš, Hamlet ma chcel zabiť, ale on zabil tvojho otca." Bol by som ho popravil, ale ľudia milujú princa. Tak som ho poslal do Anglicka. Kráľovi sa prinesú dva listy: jeden jemu, druhý kráľovnej. Kráľ číta svoj list: „To som ja, Hamlet. Vrátil som sa. Počkaj zajtra. “ - Laertes, chceš pomstiť smrť svojho otca? Spýtal sa kráľ. - Chceš. - No, pokračuj. Ty vieš, čo máš robiť. Počul som, že ste dobrí v šermovaní. Laertes sľúbil, že sa bude zaoberať Hamletom. A navyše ostrie meča potrie jedom. Na to, aby Hamlet zomrel, by stačil malý škrabanec. Vbehne kráľovná a hlási, že Ofélia sa utopila - kráčala neďaleko rieky a nešťastne spadla. Na cintoríne sa rozprávajú dvaja hrobári. Vykopávajú jamu pre Oféliu. Hamlet a Horatio k nim prídu. Hrobár odhodí niekoho lebku zo zeme. Hamlet to zdvihne. - Sakra, ale akonáhle tento muž ovládal jazyk, mohol spievať. Možno to bol vplyvný človek. Hamlet sa spýtal, pre koho hrobár vykopáva jamu. - Pre osobu, ktorá bývala ženou. Hrobár ukázal Hamletovi lebku bývalého kráľovského bifľoša Yoricka. "Poznal som ho," povedal Hamlet a chytil lebku do dlaní. - Bol to vtipný chlap. Keď som bol chlapec, ťahal ma po chrbte. V diaľke sa objavil pohrebný sprievod. Hamlet a Horatio odišli nepozorovane sledovať. Boli tam kráľ, kráľovná, Laertes, družina. Pred nimi niesli rakvu s telom Ofélie. Podľa toho, ako sa všetko stalo, niesli telo samovraha. Chlapi ešte nevedeli, že Ofélia je v rakve. Kňaz uviedol, že ak by kráľ nezasiahol, Ofélia by bola pochovaná ako samovražda na nevysvätenom mieste. A potom Hamlet pochopil, o koho ide. Laertes naposledy skočil do hrobu, aby svoju sestru objal. A Hamlet tam skočil. Strhla sa bitka. Boli oddelení. Hamlet povedal, že Oféliu miluje ako nikto iný. Všetci sa rozišli. O niečo neskôr, na zámku, Hamlet povedal Horatiovi, ako potajomky vzal list od Rosencrantza a Guildensterna na lodi, ktorú odviezli do Anglicka. - Rozlomil som pečať a prečítal som si, že musím byť popravený, pretože predstavujem nebezpečenstvo pre Dánsko a Anglicko. Páči sa ti to. - A čo ďalej? Spýtal sa Horatio. - Napísal som ďalší list. Pekný rukopis. Mal som pri sebe otcovu kráľovskú pečať. Napísali, že nositelia tohto listu by mali byť zabití na mieste. Super vymyslené? Na druhý deň nás piráti predbehli. Viete, čo sa stalo potom. A mimochodom, nemal som sa hádať s Laertesom. Ale bol som taký rozzúrený, že skočil do hrobu. Musíme s ním uzavrieť mier. Od kráľa pochádzal muž. Žiadal naznačiť, že kráľ dal peniaze na víťazstvo Hamleta v bitke s Laertesom. Hamlet neochotne súhlasí s bojom. Čoskoro sa objaví kráľ, kráľovná, Laertes a ďalší. "Prepáčte, mýlil som sa," povedal Hamlet Laertesovi. - Nebol som to ja, bola to moja zahmlená myseľ. - Rád by som vám odpustil, ale nemôžem. Do boja, - odpovedal Laertes. Chalani dostali rapírov. Kráľ nariadil priniesť pre Hamleta otrávený pohár vína pre prípad, že by sa princ chcel napiť. Bitka sa začala. Kráľovná bola smädná. Vzala otrávený pohár a vypila ho. Kráľ ju nestihol zastaviť. V bitke Laertes zraní Hamleta otráveným rapírom, potom si vymenia zbrane a Hamlet zraní Laertesa. Kráľovná padne a pred smrťou stihne povedať svojmu synovi, že víno bolo otrávené. Laertes potvrdzuje, že to všetko bol kráľov plán, a teraz Hamlet aj Laertes sám zomrú za pol hodinu, pretože boli zranení otrávenými rapírmi. "Do čerta," povedal Hamlet a bodol kráľa otráveným rapírom. Kráľ zomiera. Potom Laertes zomiera. Hamlet, umierajúci, žiada Horatia, aby všetkým vyrozprával svoj príbeh. Na ulici môžete počuť niekoho strieľať. Hamletovi sa hovorí, že Fortinbras sa vracia z Poľska s víťazstvom. Potom má Hamlet čas povedať, že chce, aby sa Fortinbras stal budúcim kráľom, a zomrie. Na hrade sú Fortinbras a britskí veľvyslanci. "A prišli sme povedať kráľovi, že jeho žiadosť bola splnená - Rosencrantz a Guildenstern boli popravení," uviedli veľvyslanci. Horatio hovorí, že bude rozprávať skutočný príbeh o dianí v dánskom kráľovstve. "Dobre, povedz mi," povedal Fortinbras. - Bude to pre mňa zaujímavé. Koniec koncov, teraz som uchádzačom o toto kráľovstvo. Prikáže pochovať Hamleta s vyznamenaním, ako bojovník. Tu je príbeh, priatelia!
A nelogickosť by sa mala ospravedlňovať okrem iného tým, čo ľudia hovoria, a pretože to niekedy nemá zmysel: koniec koncov je pravdepodobné, že sa niečo stalo aj napriek pravdepodobnosti. (Aristoteles, „Poetika“, preklad V. G. Appelroth, editoval F. A. Petrovský)Vnútorné nezrovnalosti v „Hamletovi“ boli zaznamenané už dlho a zvyčajne sa považujú za skutočne nezrovnalosti. Vysvetľujú sa čiastočnými a nie logickými závermi, ktoré priniesli autorove a možno aj neautorské úpravy, niekedy Shakespearovým ignorovaním nepodstatných detailov, niekedy zvláštnou iracionálnou krásou takýchto nezrovnalostí.
Všetko sú to celkom možné vysvetlenia. Ale nestretol som sa s pokusom úplne racionalizovať všetky nezrovnalosti „Hamleta“, ukázať, že všetky sú imaginárne a plne vysvetliteľné vo vnútornej realite tragédie. A napriek tomu sa zdá, že nie je vôbec ťažké ich racionalizovať.
Nezrovnalosti v Hamletovi sa samozrejme dajú vysvetliť aj nedokončenými úpravami, nedbalosťou autora a jeho túžbou po kráse iracionality. Chcem len ukázať, že sa dajú úplne odmietnuť.
Číslo 1: Vek Hamleta
Zo scény na cintoríne jasne vyplýva, že Hamlet má 30 rokov. Zároveň sa všeobecne uznáva, že Hamlet sa javí ako mladší, približne 18 - 20 ročný. Tento subjektívny názor sa stal samozrejmosťou. Kde však v skutočnosti vyplýva, že Hamlet je mladší?
Laertes a Polonius hovoria, že je mladý, ale to nie je v rozpore s vekom 30 rokov. Podľa môjho názoru je charakter a spôsob uvažovania Hamleta celkom v súlade s 30 rokmi. (Tento rok dovŕšim 30 rokov a nemyslím si, že Hamlet bol oveľa starší alebo oveľa mladší ako ja.)
Ak vezmeme do úvahy, že Hamlet má 30 rokov, malo by sa vychádzať z toho, že kráľovná má s najväčšou pravdepodobnosťou menej ako 50 rokov. Zároveň by mala byť celkom atraktívna - minimálne pre kráľa. Ale ani tu nie je nijaký rozpor, napríklad ak vezmeme do úvahy, že v roku 1601 dosiahla kráľovná Alžbeta 68 rokov, a potom, podľa portrétov a recenzií jej súčasníkov, nebola atraktívna. Ľahko možno uviesť ďalšie príklady, dokonca iba kráľovien. Napríklad budúci anglický kráľ John Landless sa narodil v roku 1167, keď mala jeho matka Eleanor z Akvitánska 45 rokov a keď zomrela vo veku 82 rokov, v nekrológu ju volali „krásna a spravodlivá“. Stáva sa to nie tak!
Pochybnosti o uvedenom veku Hamleta sú niekedy umocnené názorom, že ľudia predtým žili menej a starli skôr. Je to čiastočne pravda, ale často je to prehnané. Ľudia žili v priemere menej, ale hlavne kvôli vysokej detskej úmrtnosti a tí, ktorí prežili v detstve, sa často dožili 70, niekedy 80 alebo 90 rokov, takže 30-ročný človek bol v každom prípade považovaný za relatívne mladého. V roku 1601 mal mladý dánsko-nórsky kráľ Christian IV 24 rokov, ale zároveň anglická kráľovná, ako už bolo spomenuté, 68 rokov, jej budúci dedič, škótsky kráľ Jakub - 35, francúzsky kráľ Henrich IV - 48, ruský cár Boris Godunov - asi 50. Až na pozoruhodného dánsko-nórskeho kráľa - všetko je staršie ako Hamlet!
Dramaturgia 16. - 17. storočia bola neoddeliteľnou a možno najdôležitejšou súčasťou vtedajšej literatúry. Tento typ literárnej tvorby bol najbližším a najrozumiteľnejším širokým masám, bol to podívaná, ktorá umožňovala divákovi sprostredkovať pocity a myšlienky autora. Jedným z najjasnejších predstaviteľov vtedajšej drámy, ktorý je čítaný a znovu čítaný do našej doby, je inscenátor založený na jeho dielach, analyzujúcich filozofické koncepcie, je William Shakespeare.
Geniálnosť anglického básnika, herca a dramatika spočíva v schopnosti ukázať realitu života, preniknúť do duše každého diváka, nájsť v ňom odpoveď na jeho filozofické výroky prostredníctvom pocitov známych každému človeku. Vtedajšia divadelná akcia sa odohrávala na plošine uprostred námestia, herci v priebehu hry mohli zísť dole do „sály“. Divák sa stal akoby účastníkom všetkého, čo sa stalo. V dnešnej dobe je takýto efekt prítomnosti nedosiahnuteľný ani pri použití 3D technológií. O to dôležitejšie v divadle bolo slovo autora, jazyk a štýl diela. Shakespearov talent sa v mnohom prejavuje jazykovým spôsobom podania zápletky. Jednoduché a trochu kvetnaté, líši sa od jazyka ulíc, umožnilo divákovi povzniesť sa nad každodenný život, postaviť sa na chvíľu na úroveň postavám hry, ľuďom vyššej triedy. A genialitu potvrdzuje skutočnosť, že v neskoršej dobe nestratila na význame - dostávame príležitosť stať sa na istý čas spolupáchateľmi udalostí stredovekej Európy.
Vrchol Shakespearovej tvorivosti, mnoho jeho súčasníkov, a po nich a nasledujúcich generáciách, považoval tragédiu za „Hamleta - dánskeho princa“. Toto dielo uznávaného anglického klasika sa stalo jedným z najvýznamnejších pre ruské literárne myslenie. Nie je náhoda, že Hamletova tragédia bola preložená do ruštiny viac ako štyridsaťkrát. Tento záujem nie je spôsobený len fenoménom stredovekej drámy a autorovým literárnym talentom, ktorým nepochybne je. Hamlet je dielo, ktoré odráža „večný obraz“ hľadača pravdy, filozofa morálky a človeka, ktorý prekročil svoju éru. Galaxia takýchto ľudí, ktorá sa začala Hamletom a Donom Quijotom, pokračovala v ruskej literatúre obrazmi „nadbytočných ľudí“ od Onegina a Pechorina a ďalej v dielach Turgeneva, Dobrolyubova a Dostojevského. Táto línia je pôvodom v ruskej hľadajúcej duši.
Dejiny stvorenia - Hamletova tragédia v romantizmu 17. storočia
Pretože veľa Shakespearových diel vychádza z románov literatúry raného stredoveku, tak si zápletku tragédie Hamlet prepožičal z islandských kroník XII. Storočia. Táto zápletka však nie je pre „temný čas“ niečím originálnym. Téma boja o moc bez ohľadu na morálne normy a téma pomsty sú prítomné v mnohých dielach všetkých čias. Na základe toho založený Shakespearov romantizmus vytvoril obraz človeka, ktorý protestuje proti základom svojej doby a hľadá východisko z týchto pút konvencií k normám čistej morálky, ale sám je rukojemníkom existujúcich pravidiel a zákonov. Korunný princ, romantik a filozof, ktorý kladie večné otázky bytia a zároveň je nútený bojovať v realitách tak, ako to bolo v tom čase bežné - „nie je sám sebe pánom, jeho narodenie je zviazané ručne “(dejstvo I, scéna III), a to vzbudzuje jeho vnútorný protest.
(Stará rytina - Londýn, 17. storočie)
Anglicko, v roku písania a uvádzania tragédie, prešlo zlomom vo svojej feudálnej histórii (1601), preto hra obsahuje určitý pochmúrny, skutočný alebo vymyslený úpadok štátu - „V dánčine niečo zhnilo kráľovstvo “(dejstvo I, scéna IV). Nás ale viac zaujímajú večné otázky „o dobre a zle, o urputnej nenávisti a svätej láske“, ktoré tak jasne a tak dvojzmyselne hovorí Shakespearov génius. V úplnej zhode s romantizmom v umení hra obsahuje hrdinov výrazných morálnych kategórií, očividného záporáka, úžasného hrdinu, je v nich milostná línia, autor však ide ďalej. Romantický hrdina odmieta vo svojej pomste nasledovať kánony čias. Jedna z kľúčových postáv tragédie, Polonius, sa nám nejaví v jednoznačnom svetle. Téme zrady sa venuje niekoľko dejových línií a ponúka sa aj divákovi. Od zjavnej zrady kráľa a nevery kráľovnej po pamiatku zosnulého manžela až po triviálnu zradu spolužiakov, ktorí sa nebránia zisťovať tajomstvá princa pre kráľovo milosrdenstvo.
Opis tragédie (dej tragédie a jej hlavné črty)
Ilsinor, hrad dánskych kráľov, nočné hliadky s Horatiom, Hamletovým priateľom, sa stretávajú s duchom zosnulého kráľa. Horatio rozpráva o tomto stretnutí Hamletovi a ten sa rozhodne osobne stretnúť s tieňom svojho otca. Duch hovorí princovi hrozný príbeh o jeho smrti. Smrť kráľa sa ukazuje ako pochabá vražda, ktorú spáchal jeho brat Claudius. Po tomto stretnutí nastal v Hamletovej mysli zlom. To, čo sa dozvedelo, sa spája so skutočnosťou, že vdova po kráľovi, Hamletova matka a vrahov brat sú príliš skoro manželia. Hamlet je posadnutý myšlienkou pomsty, je však na pochybách. Musí si všetko zabezpečiť sám. Hamlet, ktorý zobrazuje šialenstvo, sleduje všetko. Polonius, poradca kráľa a otec Hamletovho milovaného, \u200b\u200bsa pokúša odmietnutou láskou vysvetliť kráľovi a kráľovnej také zmeny v princovi. Predtým zakázal svojej dcére Ofélii akceptovať Hamletove pokroky. Tieto zákazy ničia idylu lásky, čo ďalej vedie k depresii a šialenstvu dievčaťa. Kráľ sa pokúša zistiť myšlienky a plány svojho nevlastného syna, trápia ho pochybnosti a jeho hriech. Bývalí Hamletovi priatelia, ktorí ho najali, sú s ním nerozlučne, ale bezvýsledne. Šok z naučenia núti Hamleta ešte viac premýšľať o zmysle života, o takých kategóriách ako sloboda a morálka, o večnej otázke nesmrteľnosti duše, krehkosti bytia.
Medzitým sa v Ilsinore objaví skupina cestujúcich hercov a Hamlet ich presvedčí, aby do divadelnej akcie vložili niekoľko línií, v ktorých odsúdili kráľa bratovraždy. Počas predstavenia sa Claudius zmätený prezradí, Hamletove pochybnosti o jeho vine sú vyvrátené. Snaží sa hovoriť so svojou matkou, vyhadzovať jej na oči obvinenia, ale zjavený duch mu zakazuje pomstiť sa svojej matke. Tragická nehoda prehĺbila napätie v kráľovských komnatách - Hamlet zabije Polonia, ktorý sa počas tohto rozhovoru zo zvedavosti počas zvedavosti skryl za záclony a pomýlil si ho s Claudiusom. Hamlet bol poslaný do Anglicka, aby zakryl tieto nepríjemné nehody. Sú s ním vysielaní priatelia-špióni. Claudius im podáva list anglickému kráľovi so žiadosťou, aby princa popravili. Hamlet, ktorému sa tento list podarilo omylom prečítať, v ňom robí opravy. Výsledkom je, že zradcovia popravili a on sa vrátil do Dánska.
Laertes, syn Polonia, sa tiež vrátil do Dánska, tragické správy o smrti sestry Ofélie v dôsledku jej nepríčetnosti kvôli láske, ako aj vražda jeho otca ho z pomsty tlačia k spojenectvu s Claudiou. Claudius provokuje súboj mečov medzi dvoma mladíkmi, Laertesova čepeľ je zámerne otrávená. Bez toho, aby sa nad tým zastavil, Claudius tiež otrávi víno, aby v prípade víťazstva zalial Hamleta. Počas duelu je Hamlet zranený otrávenou čepeľou, ale nájde si porozumenie s Laertesom. Súboj pokračuje, počas ktorého si súperi meče vymieňajú, teraz je Laertes zranený aj otráveným mečom. Hamletova matka, kráľovná Gertrúda, nevydrží napätie z duelu a na víťazstvo svojho syna pije otrávené víno. Claudius je tiež zabitý, iba Hamletov jediný verný priateľ Horace zostáva nažive. Vojská nórskeho kniežaťa vstupujú do hlavného mesta Dánska, ktoré obsadzuje dánsky trón.
hlavné postavy
Ako je zrejmé z celého vývoja deja, téma pomsty ustupuje do pozadia pred morálnym hľadaním protagonistu. Pomstiť sa za neho je nemožné za rovnakých podmienok, aké sú v tejto spoločnosti obvyklé. Aj keď je presvedčený o strýkovej vine, nestáva sa jeho katom, ale iba obžalovateľom. Na rozdiel od neho Laertes uzatvára dohody s kráľom, pre neho je predovšetkým pomsta, riadi sa tradíciami svojej doby. Línia lásky v tragédii je iba ďalším prostriedkom na preukázanie morálnych obrazov tej doby, na zatienenie duchovných hľadaní Hamleta. Hlavnými postavami hry sú princ Hamlet a kráľov poradca Polonius. Konflikt času je vyjadrený v morálnych základoch týchto dvoch ľudí. Nie konflikt medzi dobrom a zlom, ale rozdiel v morálnych úrovniach dvoch pozitívnych postáv - hlavná línia hry, ktorú bravúrne predvádza Shakespeare.
Inteligentný, lojálny a čestný služobník kráľovi a vlasti, starostlivý otec a vážený občan svojej krajiny. Úprimne sa snaží pomôcť kráľovi porozumieť Hamletovi, úprimne sa snaží pochopiť samotného Hamleta. Jeho morálne základy na vtedajšej úrovni sú bezchybné. Keď syna pošle študovať do Francúzska, dá mu pokyny o pravidlách správania, ktoré aj dnes možno priniesť bez zmien, sú tak múdre a univerzálne kedykoľvek. Znepokojený morálnym charakterom svojej dcéry ju nabáda, aby sa vzdala Hamletovho dvorenia, pričom vysvetlí triedny rozdiel medzi nimi a nevylučuje možnosť ľahkovážneho princovho vzťahu k dievčaťu. Podľa jeho morálnych názorov zodpovedajúcich vtedajšej dobe zároveň nie je zo strany mladého muža v takejto ľahkovážnosti nič škodlivé. Svojou nedôverou k princovi a vôľou svojho otca ničí ich lásku. Z rovnakých dôvodov nedôveruje ani vlastnému synovi, ktorý k nemu poslal špióna ako špióna. Plán jeho pozorovania je jednoduchý - nájsť známych a mierne očierňujúcich svojho syna vylákať úprimnú pravdu o jeho správaní mimo domova. Nepočúva ho ani odpočúvanie rozhovoru nahnevaného syna a matky v kráľovských komnatách. So všetkými svojimi činmi a myšlienkami sa Polonius javí ako inteligentný a láskavý človek, dokonca aj v Hamletovom šialenstve vidí svoje racionálne myšlienky a dáva im patričnú pozornosť. Ale je to typický predstaviteľ spoločnosti, ktorá na Hamleta vyvíja taký tlak svojou klamstvom a dvojtvárnosťou. A toto je tragédia, ktorá je pochopiteľná nielen v modernej spoločnosti, ale aj v londýnskej verejnosti na začiatku 17. storočia. Takáto duplicita spôsobuje protesty jeho prítomnosťou v modernom svete.
Hrdina so silným duchom a mimoriadnou mysľou, hľadajúci a pochybujúci, vo svojej morálke stojí o krok nad celou spoločnosťou. Je schopný pozerať sa na seba zvonka, dokáže analyzovať svoje okolie a analyzovať svoje myšlienky a činy. Ale je tiež produktom tej doby, a to ho zväzuje. Tradície a spoločnosť mu vnucujú určitý stereotyp správania, ktorý už nemôže akceptovať. Na základe zápletky o pomste sa ukazuje celá tragédia situácie, keď mladý muž vidí zlo nielen v jednom zlom skutku, ale v celej spoločnosti, v ktorej sú takéto činy oprávnené. Tento mladý muž si žiada žiť v súlade s najvyššou morálkou, zodpovednosťou za všetky svoje činy. Rodinná tragédia ho prinútila viac premýšľať o morálnych hodnotách. Takýto uvažujúci človek nemôže pre seba nastoliť univerzálne filozofické otázky. Slávny monológ „Byť či nebyť“ je iba vrcholom takéhoto uvažovania, ktoré je vpletené do všetkých jeho dialógov s priateľmi a nepriateľmi, v rozhovoroch s náhodnými ľuďmi. Ale nedokonalosť spoločnosti a životného prostredia stále tlačí na impulzívne, často neoprávnené kroky, ktoré potom ťažko prežívajú a nakoniec vedú k smrti. Napokon, vina za smrť Ofélie aj náhodná chyba pri vražde Polonia a neschopnosť pochopiť Laertov smútok ho utláčajú a spútavajú.
Laertes, Ofélia, Claudius, Gertrúda, Horatio
Všetci títo ľudia sú uvedení do deja ako Hamletovo prostredie a charakterizujú bežnú spoločnosť, pozitívnu a správnu v chápaní tej doby. Aj keď ich vezmeme z moderného hľadiska, možno ich činy rozpoznať ako logické a konzistentné. Boj o moc a cudzoložstvo, pomsta za zavraždeného otca a prvá dievčenská láska, nepriateľstvo so susednými štátmi a získanie pozemkov v dôsledku rytierskych turnajov. A iba Hamlet stojí nad touto spoločnosťou hlavou a ramenami a drží sa až po pás v tradíciách predkov následníctva na tróne. Traja Hamletovi priatelia - Horatio, Rosencrantz a Guildenstern, sú predstaviteľmi šľachty, dvoranmi. Pre dvoch z nich nie je špehovanie toho druhého v poriadku a iba jeden zostáva verným poslucháčom a účastníkom rozhovoru, inteligentným poradcom. Partner, ale nič viac. Pred svojím osudom, spoločnosťou a celým kráľovstvom zostáva Hamlet sám.
Analýza - myšlienka tragédie dánskeho kniežaťa Hamleta
Hlavnou myšlienkou Shakespeara bola túžba ukázať psychologické portréty jeho súčasníkov založené na feudalizme „temných čias“, novej spoločnosti vyrastajúcej v spoločnosti, ktorá môže meniť svet k lepšiemu. Gramotný, hľadajúci a milujúci slobodu. Nie náhodou sa Dánsku v hre hovorí väzenie, čo podľa autora bola celá vtedajšia spoločnosť. Ale genialita Shakespeara bola vyjadrená v schopnosti popísať všetko v poltónoch bez toho, aby skĺzol do grotesky. Väčšinu postáv tvoria ľudia, ktorí sú podľa vtedajších kánonov pozitívni a rešpektovaní; uvažujú celkom rozumne a spravodlivo.
Hamlet je zobrazený ako človek náchylný k introspekcii, duchovne silný, ale stále viazaný konvenciami. Neschopnosť konať, neschopnosť ho robí príbuzným „nadbytočnému ľudu“ ruskej literatúry. Ale nesie to v sebe náboj mravnej čistoty a túžby spoločnosti po lepšom. Geniálnosť tejto práce spočíva v tom, že všetky tieto problémy sú relevantné v modernom svete, vo všetkých krajinách a na všetkých kontinentoch, bez ohľadu na politický systém. A jazyk a sloha anglického dramatika zaujme svojou dokonalosťou a originalitou, prinúti vás diela niekoľkokrát prečítať, obrátiť sa na predstavenia, vypočuť si predstavenia, hľadať niečo nové ukryté v hmlách času.
