उनमें से कुछ ने ऐतिहासिक वास्तविकताओं में बदलाव के कारण प्रासंगिकता खो दी है। लेकिन यह हस्तक्षेप नहीं करता है, फिर भी उत्कृष्ट संवाद और पात्रों में सत्य की जीवन शक्ति को पाते हैं। सबसे महान ड्रामाओं में से एक जो अभी भी पाठकों और रंगमंच के प्रशंसकों के दिलों के बारे में चिंतित हैं, नाटक, जो ए एन ओस्ट्रोव्स्की द्वारा बनाई गई थी, "आंधी"। भावनात्मक, गर्म-टेम्पर्ड और बारीक संवेदन वाली लड़की कैटरीना पितृसत्तात्मक परिवार का टकराव और हमारे समय में लोगों की आत्माओं में बहुत सी प्रतिक्रियाएं मिलती हैं। सबसे पहले, क्योंकि यह मानव भावनाओं की एक त्रासदी है, जो एक रूप में या किसी अन्य पीढ़ी और किसी भी सामाजिक सख्त के साथ आता है।

Katerina और उसके पर्यावरण

Katerina Kabanova - केंद्रीय चरित्र piez "तूफान"। Ostrovsky ने अपने बेहद ठोस व्यक्ति को चित्रित किया। सास के साथ संवाद में उनका पहला शब्द बहुत कुछ कहता है: कट्या स्पष्ट रूप से बहुत सीधी, ईमानदार है और आत्मा लड़की की आलोचना करने में सक्षम नहीं है। अपने बारे में वार्तालाप में अप्रत्यक्ष हमलों की सुनवाई, वह तुरंत स्थिति को स्पष्ट करने के लिए हस्तक्षेप करती है। और एक काफी सीधी रेखा में, अपने उत्तेजक के साथ सामना करने के लिए संघर्ष को हल करने के लिए एक दोस्ताना तरीके के बावजूद। लेकिन कबनोव परिवार के अन्य सदस्य नहीं हैं। किसी भी तरह से निराशाजनक सास को सीधे बोले जाने की आवश्यकता होती है और इसके साथ खुली होती है। यह आपके घर में एक छिपी हुई महिला और ठीक और अपरिहार्य रूप से उत्तेजित करने की क्षमता को साझा करने और शासन करने में मदद करता है। यह वास्तव में "अंधेरा साम्राज्य" है! एक खुली बातचीत, तीसरे पक्ष की भागीदारी के बिना संबंधों का स्पष्टीकरण और यहां सद्भाव में रहने की इच्छा पूरी तरह से नहीं है। एक पाखंडी बर्बरता और एक डरावनी आज्ञाकारी तिखोन समय बदलने के लिए कुछ भी नहीं कर सकता है और हमेशा केबानोवा के चीजों के आदेश से घायल हो गया है। नाटक "आंधी" के कुछ नायकों के मंच पर, ओस्ट्रोवस्की ने उन्हें बहुत सावधानी से चित्रित किया, और सभी को एक उज्ज्वल पहचानने योग्य चरित्र के साथ संपन्न किया।

क्या विकल्प हैं?

विवाहित होकर और किसी अन्य व्यक्ति से प्यार करना, कैटरीना ने खुद जाल को झुका दिया, जिसने उसे दुखद अंत तक पहुंचाया। लेकिन अगर यह उस समय के लिए नहीं था जब किसी अन्य व्यक्ति के लिए उठी भावना ने उसे मानसिक संकट और आत्महत्या का नेतृत्व नहीं किया, तो कमजोर रूप से विश्वास किया कि उसके जीवन को खुशी से काम करना पड़ सकता था। न तो मौजूदा पितृसत्तात्मक प्रणाली में फिट होने में असमर्थता, न ही एक झूठ और पाखंड, पति के परिवार में सबसे ज्यादा - यह सब जल्द या बाद में पतन का कारण बनता है, जिसका रूपक और एक आसन्न आंधी परोसता है। Ostrovsky ने एक शाब्दिक रूप से एक सचमुच कई टिप्पणियों को दमनकारी माहौल बनाया और त्रासदी के जंक्शन का अनुमान दिखाया, जो मुख्य नायिका की आत्मा में पक रहा था।

डबल-मृत - एकमात्र विकल्प

शुरुआत में किसी भी दो का विरोध करने के लिए पूरी तरह से लाया गया, कैटरीना को किसी चीज की आदत नहीं थी और प्रियजनों से छिपी हुई थी। उनके पति की बहन वर्वरारा, इस अर्थ में - इसका पूर्ण विपरीत है। वह, अपनी कबुली के अनुसार, लंबे समय से समझ गई है, "जिसमें घर रहता है," और सख्त मां और अयोग्य भाई टिखोन से झूठ बोलना सीखा। कैथरीन को कोई झूठ नहीं स्वीकार करने से अतिरंजित नहीं किया गया है - यहां तक \u200b\u200bकि उनकी अपनी विवेक लगातार सख्त पूछताछ के अधीन है। स्वाभाविक रूप से, यहां तक \u200b\u200bकि मौत भी एक डबल जीवन की तुलना में उसके लिए करीब है जिसमें प्रेमी आएंगे। इस तरह के बेहद सत्य ने अपने द्वीप को चित्रित किया। "आंधी" कम करने में साजिश और पात्रों का विचार देगा, सबसे उज्ज्वल संवाद पेश करेगा। लेकिन काम के एक उद्देश्य निर्णय को संकलित करने के लिए, इसे पूर्ण संस्करण में पढ़ना बेहतर है। तो मूल रूप से "आंधी" बनाया गया था। Ostrovsky, कोई संदेह नहीं है, एक उत्कृष्ट नाटककार है, और पढ़ना एक अच्छा नाटक के सभी प्रेमियों को खुशी के क्षण देगा।

(354 शब्द) साहित्य में महिलाओं की छवियां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। यह कमजोर मंजिल है जिसे कभी-कभी पाठकों को एक निश्चित विचार व्यक्त करने और पूरी तरह से समाज को प्रभावित करने के लिए सभी कठिनाइयों और विपत्तियों के साथ जीवन दिखाने के लिए नियत किया जाता है। काम करता है एएन। Ostrovsky महिला छवियों की विविधता के लिए प्रसिद्ध है, जिनमें से प्रत्येक का अपना व्यक्तित्व है, लेकिन साथ ही उस समय की कुछ विशेषताओं की विशेषता को दर्शाता है। यह 185 9 में लिखे गए अपने नाटक "थंडरस्टॉर्म" में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है।

Katerina Kabanova काम की मुख्य नायिका है, यह उनके आध्यात्मिक अनुभवों से परे है कि हम पूरे खेल देखते हैं। स्वच्छ, ईमानदार, संवेदनशील लड़की, "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी।" बचपन से, वह अपने माता-पिता के प्यार और देखभाल से घिरा हुआ था, इसलिए वह भावुक और सपने में बड़ा हुआ। वह दुनिया के लिए खोला गया था, उसे अपनी भावनाओं को व्यक्त करने का नाटक करने की ज़रूरत नहीं थी। लेकिन फिर, विवाहित तिखोन से बाहर आ रहा था, वह एक पूरी तरह से अलग दुनिया में गिर गई, जिससे उनकी सास से द्वेष और निराशावाद के साथ गर्भवती हुई। वह असहनीय जीवन थी, जिसके परिणामस्वरूप वह बोरिस से प्यार करती थीं। हालांकि, दुर्भाग्यवश, सबकुछ दुख की बात है: कैटरीना विवेक के अपने मशाल से सामना नहीं कर सका, इसलिए वह मृत्यु के मार्ग को चुनकर मौत की मृत्यु हो गई।

नाटक में एक और उज्ज्वल तरीका मार्फा Ignatievna Kabanova था। रिच नोब और पार्ट-टाइम मदर टिखोन, कैटरीना की सास। यह अत्याचार और क्रूरता का व्यक्तित्व है - इस कालिनोव में अंतर्निहित लक्षण। सबसे अधिक, दुनिया में, यह गृहकार्य द्वारा विनियमित आदेश और सीमा शुल्क की सराहना करता है। यह अपने बेटे और बहू की निंदा करता है, क्योंकि वे कानून द्वारा निर्धारित नहीं करते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि जब कैटरीना को अपने पाप में कबूल किया जाता है, तब काबानी खुश है, क्योंकि उसके पास एक युवा महिला को अपमानित करने का एक कारण है। फिर भी, कुपिकाखा के काम के अंत में, एक बनी हुई है, क्योंकि यहां तक \u200b\u200bकि उसके एकमात्र पुत्र ने भी इनकार कर दिया।

काम में एक और दिलचस्प नायिका काबानी की बेटी थी - वर्वरारा। स्मार्ट और मुश्किल लड़की जो गृहकार्य के नियमों को तुच्छ जानती है, और अलग-अलग कार्य करने की कोशिश कर रही है। वह वह थी जिसने नेत्रना को बोरिस से मिलने के लिए राजी किया, क्योंकि उसके प्रतिनिधित्व में आपको जो कुछ भी आप चाहते हैं उसे करने की आवश्यकता है। नायिका क्रूर आदेशों के खिलाफ खुले में कभी भी कार्य नहीं करेगी, लेकिन वह झूठ का उपयोग करके अपनी खुशी के लिए लड़ने के लिए तैयार है। अंत में, बारबरा एक और जीवन शुरू करने के लिए अपने घर के घर से कुड्रीश के साथ भाग जाता है।

Ostrovsky के नाटक में, हम अपने विश्वव्यापी द्वारा विशेषता, पूरी तरह से अलग नायिका देखते हैं। उनमें से प्रत्येक उस समय रहने वाले लोगों के एक निश्चित समूह को व्यक्त करता है।

दिलचस्प? अपनी दीवार पर बचाओ!

हर समय, जीवन में और साहित्य के काम में, घर पर और बलास नहीं, एक आदमी के साथ या गर्लफ्रेंड्स के साथ, महिलाएं बनी रहे और अलग रहे। उनमें से प्रत्येक का अपना चरित्र, उनके आदर्श, शौक और आकांक्षाएं हैं। मानव जाति का एक आधा हिस्सा पूरी तरह से दूसरे के विपरीत है, और यह सामान्य है, यह जीवन का प्रवाह है, लेकिन कभी-कभी ऐसा होता है कि इन सबसे एंटीपोड्स को खुद के बीच में प्रवेश किया जाता है और निश्चित रूप से, जो होता है, वह होता है मजबूत और शक्तिशाली। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलेविच "आंधी" के काम में, एक ही छत के नीचे, दो पूरी तरह विपरीत छवियों को लगाया गया था।

पहली महिला छवि - कातेरिना। यह एक बहुत ही ईमानदार और दयालु लड़की है जो हर किसी को प्यार करती है और सम्मान करती है, वह कभी भी किसी का अपमान नहीं करती है, निर्माण नहीं करती है और नहीं कहती है। लड़की एक बहुत अच्छे परिवार में बड़ी हुई, जहां वह उससे प्यार करती थी, और वह तब तक अपने सभी कुंवारी के लिए स्वतंत्र थी जब तक कि वह तिखोन से न मिले और शादी कर ली। बचपन से, कैटरीना को नई, शांति और लोगों की हर चीज के लिए खोला गया था, और वह ईमानदारी से ईश्वर में विश्वास करती थी और अपने माता-पिता की मदद की। एक बार टिखोन के घर में, वह अपनी मां के हाथों में गिर गई, और आश्चर्यचकित था कि यहां सब कुछ अलग है। लड़की कुछ भी नहीं रही, कबनोव को कैसे सुनना और पीड़ित होना, पीड़ित होना, जब तक मृत्यु उसके बाद नहीं आती है, या, जैसा कि यह एक मामले में निकला - वह अपनी मृत्यु की ओर नहीं मिल जाएगी।

कबानोवा - शक्तिशाली और निराशाजनक महिला, जो एक तरफ, मानती थी कि परिवार के प्रमुख में एक आदमी और उसे पालन करने की ज़रूरत थी, और दूसरी तरफ उन्होंने अपने बेटे और उनकी पत्नी को आज्ञा दी। कबानोवा के घर में, डोमोस्ट्रोजा के आदेशों ने शासन किया, उसने किसी भी काम को सम्मानित करने, सम्मान करने और पूरा करने की मांग की। कैटरीना, वह लगातार अपमानित थी, उसे एक व्यक्ति के रूप में नहीं, इसे दबाया, और जब उसने पाप किया, पश्चाताप किया, तो महिला प्रसन्न हुई, क्योंकि यह एक गरीब लड़की को पीड़ित करने का एक नया कारण है। यह हर किसी के लिए स्पष्ट है कि यह हमेशा के लिए जारी नहीं रख सकता है। दुर्भाग्य से, इस से कुछ भी अच्छा नहीं आया, और कैटरीना ने आत्महत्या की, और कबांगी, जिन्होंने सभी को अपनी राय लगाने की कोशिश की, उसे उनकी राय लगाने और परंपराओं के अनुसार जीने की कोशिश की और परंपराओं के अनुसार जीने और सीमा शुल्क को पूरा किया, यहां तक \u200b\u200bकि एक बाएं, यहां तक \u200b\u200bकि पुत्र भी, उससे दूर हो गया था, उसने बड़ी उम्मीदों को पिन किया। लेकिन, जैसा कि आप जानते हैं, अच्छा हमेशा बुराई से मजबूत होता है, यह उसे जीतता है, और अंत में न्याय करता है। तो इस काम में, कबांगी ने योग्यता के अनुसार प्राप्त किया, यद्यपि एक दुर्भाग्यपूर्ण युवा लड़की की मौत के रूप में इस तरह की कीमत के बावजूद।

दुर्भाग्य से, कबानोवा अभी भी इस तरह के राज्य में बहू लाने में कामयाब रहे, लेकिन कैटरीना, एक भक्त और बहुत ईमानदार होने के नाते, इस विचार के साथ नहीं रह सका कि उसने एक बड़ा पाप किया है, और नहीं कि कबनोवा - वह खुद कभी नहीं होगी उसे माफ कर दो।

बेशक, जीवन में कोई काला और सफेद नहीं है। तो "आंधी" में, यहां एक और छवि है - वर्वरारा। यह एक निराशाजनक कबाणी की एक बेटी है, जो उनकी मां के नैतिकता के बावजूद, अपने प्रिय के साथ चलना जारी रखी। वह अपने भाई की तरह नहीं थी, वह स्वतंत्र थी। यही कारण है कि बर्बर और मुख्य नायिका की मदद की। उसने बोरिस के साथ एक तारीख की व्यवस्था की और हमेशा उसके शब्दों का समर्थन किया। वर्वर निस्संदेह दयालु थे, लेकिन यह दयालुता तब हो जाती है जब हमें याद है कि उसकी मां कौन है। बारबरा बुलबुले से टूटा हुआ है, इसलिए एक प्राथमिकता सकारात्मक चरित्र नहीं हो सकती है।

तो एक ही छत के नीचे और एक पुस्तक के पृष्ठों पर ऐसी अलग-अलग महिलाओं को फिट किया गया था।

विकल्प 2।

मादा छवि रूसी साहित्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका है। यह ऐसी महिलाएं हैं जो महान रूसी क्लासिक्स के कार्यों में अनुभवों और कठिनाइयों के साथ वास्तविक जीवन का एक उदाहरण बन जाती हैं।

न केवल 1 9 वीं शताब्दी में, बल्कि आधुनिक दुनिया में, नाटककार अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने मादा छवि पर विशेष ध्यान दिया। उनके कार्यों में सभी नायिकाएं विविध हैं, एक गैर-आदर्श चरित्र, एक उज्ज्वल व्यवहार और उनकी व्यक्तित्व के साथ। नाटकीय कहानी "आंधी" में अच्छी तरह से छवियों की विविधता का पता लगाना संभव है।

"थंडरस्टॉर्म" 185 9 में लिखा गया था। वोल्गा नदी के तट पर एक काल्पनिक शहर में कार्रवाई होती है। मुख्य पात्र कबीनोव परिवार हैं। माता-पिता के निर्देशों पर कैटरीना की युवा लड़की ने तीखोन के शराबी से शादी की, क्योंकि उल्लेखनीय परिवार से आप्रवासन। एक नए घर में, तिखोना की मां शासित है - कबानिहा। घर पर परिचारिका अपमानित करती है और अपनी बहू को दमन करती है, जिससे उसे बेवकूफ चीजें करने के लिए मजबूर किया जाता है। और केवल वरवर में, कबानी की बेटियां, कैटरीना को समझ और सहानुभूति मिलती है। काम का केंद्र एक सामाजिक संघर्ष और उज्ज्वल महिला छवियां है जो एक दूसरे के विपरीत हैं।

पहली महिला तरीका कैटरीना की मुख्य नायिका की छवि है। नायिका का प्रतिनिधित्व एक ईमानदार, सपने और रोमांटिक लड़की द्वारा किया जाता है। विवाहित टिखन से बाहर आ रहा है, कैटरीना एक पूरी तरह से अलग घर में प्रवेश करती है, जो द्वेष और घृणा से भरी हुई है। सांत्वना लड़की वरवर और नए प्यारे बोरिस में पाता है। लेकिन कैटरीना अपनी भावनाओं से निपट नहीं सकता है और आत्महत्या का मार्ग चुनता है।

निम्नानुसार, मार्फा कबानोवा या कबानिया। यह मादा छवि एक द्वीप है जो कैटरीना का विरोध करती है। कबीनी शक्ति और क्रूर चेकपॉइंट जो दूसरों के अपमान में खुशी पाता है। अपने घर में रहने वाले सभी को केवल परिचारिका के निर्देशों पर आना चाहिए। मार्फा कबानोवा क्रूरता, अत्याचार और निराशा का प्रतीक है।

काबानी की बेटी वर्वरर कोई भी उज्ज्वल तरीका नहीं है। लाइव, अपनी मां के सिस्टम और नियमों के खिलाफ आ रहा है, बारबरा कैटरीना में मदद करता है और समर्थन प्रदान करता है। लेकिन खुली नायिका काम नहीं करती है, वह चालाक और झूठ पसंद करती है। बारबरा के अंत में अपने प्यारे कुड्रीश के साथ भाग गया, मां के नियमों की उपेक्षा।

प्रत्येक नायिका अपने तरीके से दिलचस्प है, क्योंकि प्रत्येक उस समय के युग का प्रतिनिधित्व करता है।

हम कितनी बार दूसरों से सुनते हैं, और वे स्वयं अक्सर भाषण, कई कहानियों और नीतिवचन में उपयोग करते हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें लोगों के ज्ञान के अनाज कहा जाता है। आखिरकार, सत्य: कहानियां कम होती हैं - अनाज भी छोटे होते हैं, और फल अनाज से बाहर हो जाता है

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कई तरीकों से रूसी समाज के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ के रूप में, XIX शताब्दी को राज्य के जीवन के सभी क्षेत्रों में बहुत सारे कार्डिनल परिवर्तन का सामना करना पड़ा। चूंकि यह प्रक्रिया रूसी लोगों के लिए बहुत महत्वपूर्ण नहीं हो सकती है, इसलिए उन्हें सार्वजनिक ध्यान आकर्षित करने की आवश्यकता थी। इस सुविधा का प्रदर्शन साहित्य पर लिया गया। हमारे समय के सबसे तीव्र मुद्दों को बढ़ाने के लिए, कई उज्ज्वल, रंगीन पात्र बनाए गए थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि परंपरागत रूप से पुरुष छवियों पर हावी है जो सबसे अधिक प्रतिबिंबित होते हैं

उस समय की कंपनी के सामाजिक रूप से सक्रिय प्रतिनिधि। हालांकि, यदि आप कई रूसी क्लासिक्स के कार्यों पर ध्यान देते हैं, तो फॉनविज़िन और ग्रिबोडोव से शुरू होने पर, मादा छवियों की छवि में उनकी रुचि नहीं देखना असंभव है। अलेक्जेंडर निकोलाविच Ostrovsky कोई अपवाद नहीं था। इसके विपरीत, उन्होंने गोंचारोव के अनुसार कई बहुत ही अभिव्यक्तिपूर्ण महिला पात्रों को सक्षम किया, "सोचो, बोलो और कार्य करें, जैसा कि वे सोचते हैं कि वे कहते हैं और खुद से आते हैं", जिनमें से प्रत्येक गहराई से विशिष्ट है और साथ ही व्यक्तिगत और आत्म-ठोस।
यह ध्यान रखना मुश्किल नहीं है कि आम तौर पर, द्वीप के काम में परिवार-घरेलू संघर्ष प्रमुख हैं, जिसमें मनुष्य की प्रमुख भूमिका निभाई जाती है, अर्थात् एक महिला। यहां मौलिक उद्देश्य पुराने और नए के बीच अक्सर टकराव होता है। यह आमतौर पर एक मजबूत, निराश वरिष्ठ महिला और एक युवा, सामाजिक रूप से असहाय लड़की ("निष्पादक और पीड़ित" के बीच संबंधों का एक प्रकार का संबंध "के बीच संघर्ष द्वारा व्यक्त किया जाता है। ऐसा संरेखण ओस्ट्रोवस्की "वन" और उनके नाटक "आंधी" के लिए कॉमेडी दोनों की विशेषता है।
इस तथ्य पर ध्यान केंद्रित किया जाना चाहिए कि इस संघर्ष को "वन" में अधिक सरल ("आंधी" की तुलना में) में खुलासा किया गया है। यहां पुरानी पीढ़ी गुरुंजस्काया के चेहरे पर दर्शाया गया है। Ostrovsky एक समृद्ध भूस्वामी की एक बहुत ही रंगीन छवि बनाता है जो एक बार प्रकाश में खिलता है, अब प्रांत में रह रहा है। सबसे वाक्प्रचार विशेषताओं में से एक के रूप में, लेखक चैरिटी के लिए अपनी काल्पनिक प्रवृत्ति की ओर जाता है। उनके अनुसार, वह केवल "अपने पैसे से रोस्टोर्मन, और उनके मालिक के मालिक, हर दुर्भाग्यपूर्ण हैं।" गुरमंजस्काया एक विशिष्ट प्रकार की नायिका है, जो "समोगोवाया" का एक महान संस्करण है, इसलिए "आंधी" में ओस्ट्रोव्स्की द्वारा पूरी तरह से प्रकट किया गया। कॉमेडी "वन" में, यह मकसद इतना उज्ज्वल नहीं है। गुरमीज़स्काया अपने पूर्व जीवन का ज्ञान जीते हैं और उनके साथ भाग नहीं लेना चाहते हैं। ऐसा करने के लिए, वह सेंट पीटर्सबर्ग से निर्वहन करती है जिनके पास अविश्वसनीय जिमनासियन बुलनोवा है। Ostrovsky बहुत स्पष्ट रूप से एक करियरवादी और "surrive" की एक grotesque-comedy छवि खींचता है। गुरमीज़्स्काया उसके साथ प्यार में पड़ता है, और बीमा के अनुसार, "प्रतिद्वंद्वी" अक्षिता बन जाता है, "ईमानदारी से और शांतिपूर्ण एक मजबूत लड़की", लेकिन कई मायनों में मैं "तूफान" से कैटरीना से कम हूं, इस तथ्य के बावजूद कि समानांतर छवि का निर्माण स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है। उदाहरण के लिए, वह एक मजबूत, शक्तिशाली महिला के अनुपालन के तहत भी रहती है, जैसा कि एक युवा व्यक्ति के साथ प्यार में पड़ता है जो पिता के अधिकारियों के अधीन है और पूरी तरह से और पूरी तरह से उस पर निर्भर है (बोरिस और जंगली को याद नहीं करना मुश्किल है "आंधी"); अंत में, वह स्वतंत्र आत्मनिर्णय के लिए व्यक्तिगत स्वतंत्रता के लिए भी प्रयास करती है। हालांकि, उनके अर्थपूर्ण भार में व्यक्तिगत गहरे मनोवैज्ञानिक स्केच के बावजूद (उदाहरण के लिए, पीटर के साथ उनकी वार्तालाप, जिसमें वह स्वीकार करती है: "मेरे पास आँसू नहीं हैं, और वहां कोई लंबा नहीं है, लेकिन मैं आपको बताता हूं, यहां दिल में खाली है "), छवि" तूफान "में द्वीप की विशेषता, गहरे मनोवैज्ञानिक विश्लेषण से रहित, अधिक सरल है। एन ए डोब्रोल्युबोव इंगित करता है कि "वह एक कास्टिक या पीड़ित नहीं बनाता है।" दरअसल, बुन्वानोव के साथ न तो गुरुंजस्काया, न ही पीटर और अन्य नायकों के साथ अश्शुष को कठिन मूल्यांकन नहीं मिलता है: ओस्ट्रोवस्की पाठकों का ध्यान विशिष्ट नायकों पर नहीं, बल्कि सामाजिक प्रकारों पर प्रदर्शित करता है।
"आंधी" में एक ही स्थिति का पता लगाया गया है, लेकिन यहां यह स्पष्ट रूप से एक मनोवैज्ञानिक चित्र का एक और अधिक विस्तृत निर्माण है। व्यापार द्वारा इस मामले में स्थानीय कुलीनता कम है। गुरुंजस्काया की भूमिका कबीनीहा नाटती है, "रूसी जीवन के विशिष्ट समोडोर"।
यह एक बहुत ही रंगीन आकृति है, जो "डार्क किंगडम" के सबसे महत्वपूर्ण हिस्सों में से एक का प्रतीक है और पितृसत्तात्मक सिद्धांतों की ओर से बोल रही है। वह एक अवैयक्तिक है "हम", पुराने आदेश, मौत के लिए बर्बाद हो गए हैं, यहां तक \u200b\u200bकि कलिनोव के "क्रूसिबल" शहर में भी, जहां उसके पास अभी भी पर्याप्त शक्ति है। नया समय बोआ को डराता है, यह परिवर्तन महसूस करता है, नोट करता है कि "पुराने सम्मान से बहुत पुराना नहीं है," और सभी तरीकों से अपने अधिकार का समर्थन करने की कोशिश कर रहा है। Ostrovsky यह जोर देता है कि वह बुराई के साथ क्या करती है कि उसकी परेशानी यह है कि वह ईमानदारी से मानती है कि युवा लोग कुछ भी नहीं जानते हैं, कोई आदेश नहीं "और वह" ठीक है, जो घर में बुजुर्ग हैं, वे अभी भी जिंदा रहते हैं । " गुरुंजस्काया के साथ-साथ, काबानी काल्पनिक चैरिटी के मकसद से दृढ़ता से विकसित की गई है, यह "अजनबियों को दया" लाएगी, उनके शब्दों को सुनकर, एक ही समय में कठोरता और आज्ञाकारिता में दोनों घर को पकड़े हुए।
ऐसी स्थितियों में यह मुख्य नायिका "आंधी" कैटरीना को बदल देता है। यह असाधारण रूप से अधिक जटिल है (एक्स्युषा की तुलना में) एक छवि जो रूसी आलोचना में विवादों के द्रव्यमान का कारण बनती है। इसके गहरे आंतरिक विरोधाभासों के कारण, आधुनिक आलोचकों को "आत्मा के प्रकाश और अंधेरे पक्ष" कैटरीना आवंटित करने के लिए प्रवण होते हैं। "लाइट साइड" इसकी काव्य और रोमांटिकवाद, ईमानदार धार्मिकता, साथ ही इसके "सभी प्रकार की प्रशंसा के पूर्ण विपरीत" से संबंधित है। Ostrovsky "महिला ऊर्जावान चरित्र" का एक नमूना खींचता है। विशेष शिक्षा और उच्च आदर्शों की इच्छा के बिना, कैटरीना में आंतरिक स्वतंत्रता की एक मजबूत भावना है। विरोध में अपनी शक्ति और ऊर्जा देने के लिए किसी भी प्रतिबंध को लागू करने का कोई प्रयास। और यहां उसकी आत्मा का "अंधेरा पक्ष" खुलता है, जो "अंधेरे साम्राज्य" के साथ अपना संबंध दर्शाता है। हालांकि, Dobrolyubov के अनुसार, "Katerina जंगली पात्रों से बिल्कुल नहीं है, कभी भी नाराज नहीं किया गया है जो किसी भी तरह से नष्ट करने के लिए प्यार करता है", वह अपनी भावनाओं का गुलाम बन जाता है। इसके कमजोर गर्व और नाराज आत्म-कृपा, इसे व्यभिचार के पापपूर्ण मार्ग पर अग्रभूमि में धक्का देते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, इसकी अधिक सामाजिक निर्भरता के बावजूद, द्वीप महिला प्रेम त्रिभुज में अग्रणी भूमिका निभाती है, और प्रिय हमेशा नायिका की गहरी आंतरिक शालीनता के अनुरूप नहीं होता है। यह स्थिति दोनों "आंधी" और "वन" में मनाई जाती है। दरअसल, बोरिस के लिए कैटरीना का प्यार "अंधेरे साम्राज्य" के बढ़ते बहने के खिलाफ एक विरोध का हिस्सा है, उसके लिए एक छोटी सांत्वना। हालांकि, अंततः वर्तमान स्थिति में उलझन में, यह मुक्ति की आवश्यकता को पूरी तरह से महसूस करता है और आत्मा आदर्शवादी में होने के नाते, इसे केवल मृत्यु में देखता है। ओस्ट्रोव्स्की इस तथ्य पर जोर देता है कि इस मामले में यह एकमात्र तरीका है, बोरिस द्वारा इन शब्दों पर जोर देना: "केवल एक चीज और आपको भगवान से मरने के लिए कहने की ज़रूरत है जैसे ही वह लंबे समय तक पीड़ित नहीं होती है!", और इसके अलावा एक संक्षिप्त लेकिन अभिव्यक्तिपूर्ण तीखोन की प्रतिकृति, मृत कैटरीना पर उच्चारण: "आप के लिए अच्छा, कटिया!"
कैटरीना की छवि के बारे में बात करते हुए, बारबेरियम की आकृति का जिक्र करना असंभव है, जो निस्संदेह, हवादार सूक्ष्मता का कार्य करता है। Ostrovsky सचेत रूप से पाठक को इन दो छवियों की तुलना करने के लिए धक्का देता है, मुख्य चरित्र की सकारात्मक विशेषताओं पर भी अधिक जोर देता है। "आप किसी तरह का ज्ञान हैं, भगवान आपके साथ है!" - वर्वरारा कहते हैं, इस "बुद्धिमान" के साथ इस "विस्फोट" को अनुकूल रूप से हिलाकर व्यावहारिक, लेकिन सतही "पकड़" के साथ। यदि आप "वन" कॉमेडी से संपर्क करते हैं, तो यहां घटाव की भूमिका सड़क, गुरमाजस्काया की कुंजी करती है, लेकिन इसका कोई मतलब एंटीपोड नहीं है, लेकिन इसके विपरीत, उसके उत्साही और प्रेम परिचारिका में, यह सपनों को भी जब्त करता है ("कभी-कभी इसे कभी-कभी इसे एक बादल की तरह ढूंढता है", - भर्ती)। Bulanov के साथ गुरुंज्स्काया के प्यार टाई भाग्यशाली में प्यार snita द्वारा जोर दिया जाता है।
द्वीप व्यंग्यात्मक, grotesque चरित्र से बहुत सारी महिला छवियां पहनी जाती हैं। कॉमेडी "वन" में, शैली के नियमों के अनुसार, यह सभी पात्रों पर लागू होता है; "आंधी" के लिए, यहां यह व्यंग्यात्मक महिलाओं की छवियां थीं जो कॉमेडिक प्रारंभ अभिव्यक्तियों में से एक थीं। यहां आप Feklush और "लड़की" के अजनबी को विशेषता दे सकते हैं। दोनों छवियों को सुरक्षित रूप से ग्रोटेस्क कॉमेडी कहा जा सकता है। Fecusch लोक किंवदंतियों और किंवदंतियों का एक संकुचित प्रतीत होता है, जिसके आसपास उनकी कहानियों के साथ उनके कहानियों के कारण बनता है कि कैसे "पृथ्वी के नियमों" और "कि उनका न्याय नहीं किया जाता है, सब कुछ गलत है," हां भूमि के बारे में, "सब कहाँ लोग flazy सिर के साथ हैं। " यह सिर सामान्य "कलिनोवसेव" का एक सामान्य प्रतिबिंब है, इस तरह के पतलों को सुनने की प्रतिज्ञा के साथ, विश्वास है कि "यह भी अच्छा है कि अच्छे लोग हैं; नहीं, नहीं हां, और आप सुनते हैं कि यह सफेद रोशनी पर किया जाता है, लेकिन यह मूर्खतापूर्ण होगा और मर गया। " और मल, और सिर "अंधेरे साम्राज्य" से संबंधित है, जो इस दुनिया को "उसके" और "अजनबियों" पर, पितृसत्तात्मक "पुण्य" पर बना रहा है, जहां सब कुछ "ठंडा और ताजा" है, और बाहरी हलचल पर, कौन से पुराने आदेश और समय "आने के व्युत्पत्ति के लिए"। ओस्ट्रोव्स्की को बेतुका अज्ञानता की समस्या और पुरानी रूढ़िवादी जीवनशैली की कोई अनिवार्यता नहीं है, आधुनिक रुझानों के साथ इसकी असंगतताएं।
इस प्रकार, उपर्युक्त सभी के लिए लाइन लगाने से, यह जोर दिया जाना चाहिए कि, समाज में सभी परिवर्तनों और धाराओं को दृढ़ता से समझना, द्वीप फिर भी हिंसक परिवर्तनों के विचारों के खिलाफ कॉन्फ़िगर किया गया था और अपनी शैक्षिक गतिविधियों को एक पारंपरिक पहलू में देखा गया था: नैतिक पुन: शिक्षा, वाइस के संपर्क में, सामान्य और शाश्वत जीवन मूल्यों के गुणों का उद्घाटन। और इस विषय के प्रकटीकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी और "थरथर्डस्टॉर्म" और "वन" समेत अपने कई नाटकों में प्रमुख के रूप में, मादा समेत पात्रों को "लिखा" किया गया था। यह उनकी उपस्थिति थी जिसने पुरानी और नई पीढ़ी, टकराव या इसके विपरीत, एक मजबूत, गहरे व्यक्तित्व और निस्संदेह के संघ के बीच संघर्ष के रूप में इस तरह की साजिश की चाल की, लेकिन व्यावहारिक कर्मियों, कॉमेडियन-ग्रोटेस्क छवियों की शुरूआत और बहुत कुछ अधिक, अंततः कार्य की पूर्ति सुनिश्चित करने और Ostrovsky को XIX शताब्दी के सबसे प्रमुख रूसी playwrights में से एक बना दिया।

ए एन। Ostrovsky "nonmennica" और "तूफान" के कार्यों की तुलना करें। उन दोनों में क्या समान है?

1. प्रविष्टि।

ए एन ओस्ट्रोवस्की "आंधी" और "डस्टपैनिका" के टुकड़ों को पढ़ने के बाद, मैंने एक-दूसरे के साथ इस लेखक के एकमात्र नाटकीय कार्यों के रूप में तुलना करने का फैसला किया, जो अलग-अलग समय पर लिखे गए थे, लेकिन कई समानताएं थीं। इन टुकड़ों की तुलना में, एक उत्कृष्ट महिला प्रकृति का नाटक हम दोनों में प्रकट होता है, जिससे एक दुखद जंक्शन होता है। अंत में, यह महत्वपूर्ण है कि दोनों नाटकों में, वोल्गा शहर की छवि द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, जिसमें कार्रवाई होती है।

2. समानताएं और मतभेद।

2.1। विचाराधीन दोनों नाटक नाटक शैली को संदर्भित करते हैं, हालांकि "आंधी" की सटीक शैली रूसी साहित्य में एक विवादास्पद मुद्दा बनी हुई है। यह नाटक दोनों त्रासदियों और नाटकों की विशेषताओं को जोड़ती है (यानी "घरेलू त्रासदी")। दुखद शैली को नायक और जीवन के कानूनों की व्यक्तिगत आकांक्षाओं के बीच एक अनसुलझे संघर्ष की विशेषता है, जो दोनों नाटकों में निहित है।

2.2। "आंधी" लिखने के समय के अनुसार - यह Ostrovsky, "nonperdannica" के पूर्व सुधार playwright का मुख्य काम है, नाटककार की पोस्ट-अनुरूप रचनात्मकता के समान उद्देश्यों को छुट्टी दी जाती है। इन नाटकों में दर्शाए गए युगों में अंतर ने कलात्मक दुनिया की सही नर्सरी की ओर अग्रसर किया; "Dustpannica" बुर्जुआ युग का एक नाटक है - नया समय जब हजार साल की पारंपरिक परंपरा के साथ संबंधों को बांधता है, उस समय, जिसने न केवल नैतिकता की सड़कों से, बल्कि शर्म, सम्मान, विवेक से भी मुक्त किया - और यह निर्णायक अपनी समस्याओं को प्रभावित करता है। "आंधी" में लोगों की संस्कृति "ऑर्थोडॉक्सी के नैतिक मूल्यों द्वारा आध्यात्मिक रूप से। कालिना शहर के निवासी अभी भी "डोमोस्ट्रॉय" में रहते हैं, जीवन अभी भी काफी हद तक पितृसत्तात्मक है।

2.3। Zamoskvorechye में पैदा हुए, Ostrovsky जीवन को अच्छी तरह से और नैतिक व्यापारियों को जानता है और अपने काम में इस सर्कल के विभिन्न पात्रों की पड़ताल करता है। उनके नाटकों व्यापारियों और क्लेट, उनके बच्चों और पत्नियों के लिए घनी हैं। नाटककार प्रत्येक चरित्र के भाषण की व्यक्तित्व के लिए पोशाक के विवरण और घर की स्थिति से शुरू होने वाली किसी भी छोटी चीजों में रुचि रखते हैं। नायकों की छवि में Ostrovsky पूरी तरह से मूल था।

दो नाटक एएन। एक ही समस्या से निपटता है - रूसी समाज में एक महिला की स्थिति। बेशक, ये महिलाएं असाधारण व्यक्तित्व हैं। मैं महिलाओं की नायिकाओं पर रोकना चाहता हूं।

2.4.1। सबसे पहले, यह नाटक "आंधी" से कैटरीना है। वह एक ही समय में धार्मिक और रोमांटिक है। उसकी आत्मा खुशी के लिए प्रयास कर रही है, इच्छा के लिए दौड़ रही है। Katerina - एक व्यापारी बेटी, Tikhon के लिए प्यार के बिना शादी करने के लिए जारी किया गया, यह क्रूरता के वातावरण में प्रवेश करता है। इस माहौल में, आत्मा से पारिवारिक जिम्मेदारियां पूरी नहीं हुई हैं, बल्कि "कैप्चर के तहत" और कैटरीना एक बेवकूफ और नॉनल पति से जुड़ी है, बुराई और क्रोधी सास के साथ।

लेकिन उसके रोमांटिक गस्ट्स एक रास्ता तलाशते हैं, कैटरीना एक जवान आदमी, बोरिस, सभ्य शिष्टाचार और कुछ शैक्षिक द्वारा प्रतिष्ठित के साथ उत्साह से गिरती है। दो स्टार्ट हेरोइन में लड़ रहे हैं: एक विवाहित महिला के ऋण की ईमानदारी से महसूस, प्यार और चेतना। इस आंतरिक संघर्ष ने कैटरीना में व्यक्तिगत स्वतंत्रता की इच्छा का कारण बनता है। अपने पति को बदलना, कैटरीना स्वयं उसके सामने है, लेकिन, एक घरेलू वातावरण से फटा हुआ है, परिवार में लौटने के लिए मृत्यु को पसंद करता है। ईमानदार, ईमानदार और मौलिक, यह छूट और अनुकूलन के लिए धोखाधड़ी और झूठी नहीं है।

वह कई बार उड़ान भरने की इच्छा के बारे में बोलती है। यह द्वीप कैटरीना की आत्मा की रोमांटिक ऊंचाई पर जोर देता है। वह एक पक्षी उड़ाना चाहती है जहां वह चाहता है: "लोग क्यों उड़ते नहीं हैं! .. लोग पक्षियों की तरह क्यों नहीं उड़ते हैं? आप जानते हैं, मैं कभी-कभी सोचता हूं कि मैं एक पक्षी हूं। जब आप पहाड़ पर खड़े होते हैं, तो आप आपको खींचते हैं। वह बीमार होगा, उसकी बाहों को उठाया और उड़ गया, "वह कहती हैं, वे कहते हैं कि वेरवर, टिखोन की बहन," मैं कठोर था! और आपको बिल्कुल मिला ... "कठोर वास्तविकता नायिका को बाउंस और जंगली की दुनिया में लौटाती है। यहां आपको झूठ बोलने की ज़रूरत है, जो आप चाहते हैं, बाहरी रूप से सभ्यता के नियमों को देखकर। वर्वरा, घर में उगाए गए, पूरी तरह से इस विज्ञान को सीखा। बरबरा कैटरीना के पूर्ण विपरीत है। यह अंधविश्वास नहीं है, कोई तूफान डर नहीं है, स्थापित सीमा शुल्क के साथ सख्त अनुपालन पर विचार नहीं करता है। कैटरीना इस तरह के व्यवहार घृणित है।

इसलिए, एक निर्दयी दुनिया में, जहां जंगली और कबाणी शासन करते हैं, उसका जीवन असहनीय, असंभव है और इतनी दुखद समाप्त होता है। काबानी के खिलाफ केतरीना का विरोध प्रकाश, शुद्ध, "अंधेरे किंगडम" की क्रूरता के अंधेरे के खिलाफ प्रकाश, शुद्ध, मानव का संघर्ष है। कैटरीना के पास एक बहुत ही असाधारण चरित्र है: वह एक ही समय में ईश्वर-भयभीत और विद्रोही है। उसके लिए, यह आत्महत्या नहीं है, लेकिन जीवन से मुक्ति, निराशा।

2.4.2। नाटक "Diminant" में अन्य स्थिति। लारिसा की मुख्य नायिका एक जाल पर्यावरण से एक प्रेमिका का समर्थक झुंड नहीं है, यह एक शिक्षित, सांस्कृतिक, सोच लड़की है। उन्हें नोबल अपब्रिंगिंग और कैटरीना के विपरीत, उन स्थितियों को उगाया जाता है जहां कमजोर अपमानित होता है जहां सबसे मजबूत जीवित रहता है। उसके चरित्र में कोई पूर्णता नहीं है जो कैटरीना में है। इसलिए, लारिसा की तलाश नहीं होती है, और वह अपने सपनों और इच्छाओं को महसूस नहीं कर सकता है। यह गरीबी और स्थिति के विशेषाधिकार से दमन किया जाता है। लारिसा उस दुनिया को स्वीकार नहीं करता है जिसमें वह रहता है। वह किसी भी कीमत पर इससे बचना चाहता है।

मां लारिसा के लिए, तीन बेटियों के साथ शेष विधवा, ओस्टेंटियस लालित्य और परिवार के जीवन की कुलीनता एक सामान्य स्थिति नहीं है, बल्कि उसकी बेटियों के अनुकूल विवाह के डिवाइस के लिए दृश्यों। उसके लिए, चापलूसी और चालाक घर पर जाने वाले अमीर लोगों के साथ संवाद करने का मुख्य सिद्धांत है। लारिसा सबसे छोटी बेटी है, आखिरी, घर में शेष है, और मां को अपने हाथों से बेचा जाना चाहिए, यहां तक \u200b\u200bकि बहुत अच्छी किस्मत का दावा भी नहीं किया जाना चाहिए। यह सब एक बकाया लड़की को एक कठिन स्थिति में रखता है। लारिसा के आसपास प्रशंसकों और आवेदकों की एक मोटली और संदिग्ध भीड़ है, जिनमें से बहुत सारे "सभी प्रकार" हैं। उसके घर में जीवन "बाज़ार" या "जिप्सी ताबोर" के समान है। नायिका न केवल अपने झूठे, चाल, पाखंड, बल्कि उनमें भाग लेने के लिए मजबूर किया जाता है।

लारिसा महान प्रतिभा का शिकार बन जाता है, सर्गेई सर्गेईविच पारार की अनूठता। वह इसे "एक आदमी का आदर्श" देखती है, एक आदमी जो पालन नहीं कर सकता, जिसे विश्वास नहीं किया जा सकता है। लारिसा अपनी प्रकृति की अस्थिरता और क्षुद्र चीजों को नहीं देखती है। सर्गेई सर्गेईविच के साथ खुशी के लिए आशा खोने के बाद, लारिसा किसी भी व्यक्ति से शादी करने के लिए तैयार है जो इसे मेले के समान सदन से ले जाएगा। वह करंदिशेवा पसंद नहीं करती है, इसका सम्मान भी नहीं करती है, लेकिन उनके लिए उम्मीद करती है। लेकिन इस दुनिया में कोई कुलीनता नहीं है। लारिसा ने जल्द ही इसे समझा। "मैं एक बात हूं," वह करंदिशेव कहती हैं। इसे समझते हुए, लारिसा खुद को अधिक महंगा बेचना चाहता है। नायिका आंतरिक विरोधाभासों को दूर करती है। वह अपने विचारों को हिलाती है, स्वच्छ और ईमानदार जीवन चाहता है, लेकिन वहां ऐसे तरीके नहीं दिखते हैं। वह मरना चाहता है, और कोई ताकत नहीं है, इसलिए करंदिशेवा लारिसा का शॉट अनसुलझे समस्याओं के उत्पीड़न से छुटकारा पाने के लिए अच्छा लगता है। नायिका की मृत्यु जीवन से उसके प्रस्थान के योग्य है।

2.5। A. Ostrovsky के टुकड़े विभिन्न प्रतीकों के साथ संतृप्त हैं। सबसे पहले, ये प्रकृति की दुनिया से जुड़े प्रतीक हैं: वन, तूफान, नदी, पक्षी, उड़ान। नाटकों और नायकों के नामों में एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, प्राचीन मूल के पूरे नाम: प्राचीन यूनानी और रोमन।

2.5.1। Ostrovsky के नाटकों में महिलाओं के नाम बहुत बारीक हैं, लेकिन मुख्य चरित्र का नाम लगभग हमेशा साजिश और भाग्य में अपनी भूमिका को स्पष्ट रूप से वर्णित करता है। लारिसा - ग्रीक, कैटरीना में "सीगल" - "स्वच्छ"। लारिसा - शॉपिंग समुद्री डाकू लेनदेन का शिकार Patov: वह "पक्षियों" बेचता है - "निगल" (स्टीमर) और फिर लारिसा एक सीगल है। कैटरीना - उसकी शुद्धता का शिकार, उसकी धार्मिकता, उसने विभाजन आत्मा नहीं लाया, क्योंकि वह प्यार करती थी - नहीं, उसके पति, और क्रूरता से इसके लिए खुद को दंडित किया। दिलचस्प बात यह है कि हरिता और मार्फा ("नादरीडनियन" में और "आंधी" में) इग्निटवना, अर्थात, "अज्ञानी" या वैज्ञानिक, "अनदेखा" में। वे लारिसा और कैटरीना की त्रासदी से खड़े हैं, हालांकि दूसरा अपनी बेटी और बर्फ की मृत्यु में निश्चित रूप से दोषी (सीधे नहीं, लेकिन अप्रत्यक्ष रूप से) है।

2.5.2। पैराती एक परेड और समुद्री डाकू है। इसके अलावा, निश्चित रूप से, "पैराटो" जानवर के साथ पारार की एक उपयुक्त तुलना, जो शक्तिशाली, हिंसक, मजबूत और निर्दयी है। नाटक में उनके हिंसक व्यवहार इस उपनाम द्वारा बेहतर विशेषता नहीं है।

उपनाम जंगली और कबानोवा को टिप्पणी करने की आवश्यकता नहीं है। हां, और टिखोन - कबनोव, जैसे "शांत"। यहां, कैटरीना पशु जीवों के बीच इस अंधेरे जंगल में भाग रही है। बोरिस, उसने लगभग बेहोश रूप से चुना, केवल अपने टिखोन से अंतर, उस नाम (बल्गेरियाई "पहलवान" में बोरिस ")।

जंगली, स्व-वायर्ड पात्र, जंगली को छोड़कर, बारबरा द्वारा नाटक में प्रस्तुत किए जाते हैं (यह एक सज्जन, "बार्बेज" है, एक ईसाई नहीं है और तदनुसार व्यवहार करता है)।

कुलिबिन के साथ प्रसिद्ध संगठनों के अलावा कुलिगिन, कुछ छोटे, रक्षाहीन की छाप का कारण बनता है: इस भयानक दलदल में वह - एक कुलिक - एक पक्षी और कुछ भी नहीं। वह कलिनोव की प्रशंसा करता है, एक कुलिक की तरह - उसका दलदल।

लारिसा "नूरेंद्रनियन" में चारों ओर नहीं "जानवर"। मनी - "ब्लास्टिंग", वसीली - "ज़ार", जूलियस - यह निश्चित रूप से, जूलियस सीज़र, और यहां तक \u200b\u200bकि कपिटीलच भी है, यानी, जो सिर (ड्रट-हेड) रहता है, और शायद मुख्य बात होने की मांग कर रहा है।

खैर, आखिरकार, हरिता - तीन बेटियों की मां - हरिता, युवाओं और सुंदरता के देवदेवों से जुड़ी हुई है, जो तीन थी, लेकिन वह उन्हें लूट रही है (दो अन्य बहनों के भयानक भाग्य को याद रखें - एक शूवारर से विवाहित, एक और कोकेशियान पति की शादी हुई)।

3.1। "थंडरस्टॉर्म" और "डस्टपैनिका" ओस्ट्रोव्स्की के सबसे अच्छे नाटकों हैं, जिन्होंने अपने जुनून और दर्द, सोफोर और खुशी के साथ व्यापारियों की अज्ञात दुनिया के अंत के पाठक और दर्शक को दिखाया। यह दुनिया रूसी रंगमंच के दृश्य पर कदम रखी, जिसमें प्रकृति की गहराई और विविधता, अनियमित और जुनून, क्षुद्र और क्रूर, अच्छे और महान, लेकिन कमजोर, खुद के लिए खड़े होने में सक्षम नहीं है।

नाटककार द्वारा बनाई गई महिलाओं की छवियों ने शास्त्रीय रूसी साहित्य में एक योग्य जगह ली।

3.2। कैटरीना और लारिसा में एक अलग शिक्षा, विभिन्न पात्र, एक अलग उम्र है, लेकिन प्यार करने और प्यार करने की इच्छा को जोड़ती है, एक शब्द में, एक शब्द में, खुश होने के लिए। और प्रत्येक इस उद्देश्य के लिए जाता है, समाज के मानकों द्वारा बनाई गई बाधाओं पर काबू पाने। कैटरीना के लिए, पैसा अभी तक कोई अर्थ नहीं खेलता है, वह बोरिस और पैर के लिए जाने के लिए तैयार है, बस उसे उसके साथ लेने के लिए सहमत हो गया है। लारिसा को सोने की चमक से जहर दिया गया था, एक दयनीय और गरीब पति के साथ स्थिर नहीं होना चाहता।

कैटरीना अपने प्यारे व्यक्ति से जुड़ नहीं सकती और मौत का रास्ता ढूंढता है।

लारिसा की अधिक जटिल स्थिति है। वह अपने प्यारे आदमी में निराश हो गई और प्यार और खुशी के अस्तित्व में विश्वास करना बंद कर दिया। मुझे एहसास हुआ कि वह एक झूठ और धोखे से घिरा हुआ था, लारिसा स्थिति से दो निकास देखता है: या तो सामग्री मूल्यों की खोज, या मृत्यु। और संयोग के दौरान, वह पहले चुनती है। लेकिन लेखक इसमें एक साधारण आश्रित महिला नहीं देखना चाहते हैं, और वह जीवन छोड़ देती है।

3.3। मुख्य पात्रों के पात्र समान कई तरीकों से हैं। यह एक प्रकृति है जो दिल के दिमाग से रहती है, खुशी का सपना देखती है और दुनिया को आदर्श बनाना पसंद करती है। लेकिन नाटक "डिमिनेंट" "आंधी" की तुलना में एक अलग सामाजिक-राजनीतिक स्थिति में बनाया गया था। समाज के सुधार और मानव के जीनस की उम्मीदों को नाटककार के ईमानदारी से संदेह कहा जाता है, इसलिए इन नाटकों के फाइनल काफी भिन्न होते हैं। यदि, कैटरीना की मौत के बाद, "डार्क किंगडम" की दुनिया अपने अपराध के बारे में जागरूक है, और एक चुनौती के साथ टिखोन अपनी मां को संबोधित करता है, उसे अपनी पत्नी की मौत में आरोप लगाता है, तो लारिसा ओगडालोवा की हत्या इस तरह का कारण नहीं है एक अनुनाद। लेखक जानबूझकर दूसरों की उदासीनता पर जोर देते हैं; नायिका की मौत का दृश्य जिप्सी गाना बजानेवालों के गायन द्वारा आवाज उठाई गई है।

3.4। Ostrovsky के नाटकों में नामों और उपनामों का प्रकटीकरण साजिश, और मुख्य छवियों को समझने में मदद करता है। हालांकि इस मामले में नामों और नामों को "बोलना" नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि यह क्लासिकवाद की सुविधा है, लेकिन वे शब्द के व्यापक प्रतीकात्मक अर्थ में बोल रहे हैं।